|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МИНИАТЮРА Eniuminure
Этим термином обозначается украшение ма- нускриптов рисунками, а также сами ри- сунки. Иногда в этом же значении исполь- зуется термин "miniature". Это слово обозначает прежде всего результат работы миниатюриста (художника, рисовавшего ки- новарью или суриком - по-латински "mini- um" - инициалы и важные отрывки текста), а также - от латинского "minus" - карти- ну небольшого размера (портрет, жанровые сцены или пейзаж, исполненные на перга- менте, картоне, кости или в технике эма- ли), предназначенную прежде всего для украшения крышек коробочек или табаке- рок. Во избежание путаницы по-французски искусство украшения манускриптов принято называть "eniuminure", а небольшие кар- тины - "miniature". Типы миниатюр. Можно выделить три основ- ных типа миниатюр: чисто орнаментальные миниатюры, фигуративные сцены и инициа- лы. Орнаментальные композиции, столь ис- кусно использовавшиеся в византийских и восточных рукописях, включают в себя заставки, рамки, фронтисписы, рисунки на полях. Рисунки на полях готических ма- нускриптов, а также целые страницы, за- полненные переплетенными лентами и гео- метрическими фигурами, также принадлежат к этому типу. Фигуративные сцены, в ос- новном иллюстрирующие текст, который они сопровождают, могут быть разных разме- ров: некоторые представляют собой не- большую иллюстрацию около заглавной бук- вицы абзаца; другие, связанные между со- бой по смыслу, образуют колонку на по- лях; третьи занимают весь лист; часто они не ограничиваются рамками. Уже мини- атюры каролингской эпохи отличались вы- соким мастерством. Благодаря этим фигу- ративным сценам ярче вырисовывается эво- люция от миниатюры к станковой живописи. Инициалы (заглавные буквы) писались красным цветом, богато украшались или подчеркивались очень простым орнаментом. В наиболее разработанные инициалы вклю- чались геометрические мотивы, переплете- ния, растительные орнаменты, животные или люди. В некоторых случаях контур буквы полностью исчезает и задается только изгибами орнамента, причудливыми позами животных и людей и их жестокими схватками (синтетические инициалы). Ини- циалы являются едва ли не единственным украшением в рукописях меровингекой и романской эпох. В каролингских и готи- ческих манускриптах (за редкими исключе- ниями) роль инициалов была гораздо менее значимой. Часто очень трудно отделить искусство миниатюры от каллиграфии: ка- ролингские каллиграммы, прерывистый кон- тур которых создает впечатление иллюст- рации, тексты роскошных манускриптов, написанные на золотых или серебряных листах или золотыми и серебряными буква- ми на пурпурном пергаменте, равно при- надлежат палеографии и истории искусс- тва. Техника миниатюры. Основой иллюстрации служили папирус, бумага и тонкий перга- мент. Иллюстратор размещал миниатюры в определенных местах, иногда следуя ука- заниям главы мастерской или заказчика; размещение миниатюр облегчалось исполь- зованием геометрических схем; применя- лись и эскизы сухой иглой. Некоторые не- опытные миниатюристы прибегали к технике "накалывания", чтобы воспроизвести дан- ный образец. Из "Schedula diversarium агtium" монаха Теофила нам известны ре- цепты средневековых миниатюристов для приготовления туши и красок. Особенно кропотливой работы требовали золотые и серебряные части миниатюры: золото (или свинец, подкрашенный шафраном) и серебро в порошке, смешанные с клеем, клались на "грунт", состоящий из киновари и яичного белка. Используемые в роскошных каро- лингских и оттоновских манускриптах, эти дорогостоящие фрагменты появились во французских скрипториях лишь в XI в,, но золотой фон, по которому кисточкой или пером писали орнамент, часто встречается в готических манускриптах. Непрозрачные краски, напоминающие густую гуашь, нано- сились чаще всего прямо на пергамент. Однако использование грунта (вода и ка- медь, киноварь или белок яйца и свинцо- вые белила) позволяло получить более бо- гатые, нежные и глубокие цвета. Но пос- кольку грунт растрескивался, эти миниа- тюры очень хрупки и их трудно сохранить. Богатство материалов не всегда связано с красотой манускрипта; огромное число ко- дексов, в том числе и весьма значитель- ных (например, знаменитая Утрехтская Псалтирь, Лейден, библиотека Университе- та), украшена только рисунками коричне- вой тушью, исполненными пером на обычном пергаменте. Английские миниатюристы X-XI вв. виртуозно рисовали пером яркими красками. В других странах рисунок пером подчеркивался только полупрозрачными красками, почти всегда на растительной основе. Гамма цветов была очень бедной, но тонкость пергамента, композиция текс- та, каллиграфия, распределение частей орнамента и их интеграция на странице также играли важную роль в оформлении манускрипта и являлись таким образом критериями качества и утонченности. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»