МИНИАТЮРА Eniuminure

Этим термином обозначается украшение ма-

нускриптов  рисунками,  а также сами ри-

сунки. Иногда в этом же значении исполь-

зуется  термин  "miniature".  Это  слово

обозначает прежде всего результат работы

миниатюриста (художника, рисовавшего ки-

новарью или суриком - по-латински "mini-

um" - инициалы и важные отрывки текста),

а также - от латинского "minus" - карти-

ну небольшого размера (портрет, жанровые

сцены или пейзаж,  исполненные на перга-

менте, картоне, кости или в технике эма-

ли),  предназначенную прежде  всего  для

украшения  крышек  коробочек или табаке-

рок. Во избежание путаницы по-французски

искусство украшения манускриптов принято

называть "eniuminure",  а небольшие кар-

тины - "miniature".

Типы миниатюр. Можно выделить три основ-

ных типа миниатюр:  чисто орнаментальные

миниатюры,  фигуративные сцены и инициа-

лы. Орнаментальные композиции, столь ис-

кусно  использовавшиеся в византийских и

восточных  рукописях,  включают  в  себя

заставки, рамки, фронтисписы, рисунки на

полях.  Рисунки на полях готических  ма-

нускриптов,  а также целые страницы, за-

полненные переплетенными лентами и  гео-

метрическими фигурами, также принадлежат

к этому типу.  Фигуративные сцены, в ос-

новном иллюстрирующие текст, который они

сопровождают,  могут быть разных  разме-

ров:  некоторые  представляют  собой не-

большую иллюстрацию около заглавной бук-

вицы абзаца; другие, связанные между со-

бой по смыслу,  образуют колонку на  по-

лях;  третьи  занимают весь лист;  часто

они не ограничиваются рамками. Уже мини-

атюры  каролингской эпохи отличались вы-

соким мастерством.  Благодаря этим фигу-

ративным сценам ярче вырисовывается эво-

люция от миниатюры к станковой живописи.

Инициалы   (заглавные   буквы)  писались

красным цветом,  богато  украшались  или

подчеркивались очень простым орнаментом.

В наиболее разработанные инициалы  вклю-

чались геометрические мотивы, переплете-

ния,  растительные  орнаменты,  животные

или  люди.  В  некоторых  случаях контур

буквы  полностью  исчезает  и   задается

только изгибами орнамента,  причудливыми

позами животных и людей и  их  жестокими

схватками (синтетические инициалы). Ини-

циалы являются едва ли  не  единственным

украшением  в  рукописях  меровингекой и

романской эпох.  В каролингских и  готи-

ческих манускриптах (за редкими исключе-

ниями) роль инициалов была гораздо менее

значимой.  Часто  очень  трудно отделить

искусство миниатюры от каллиграфии:  ка-

ролингские каллиграммы, прерывистый кон-

тур которых создает впечатление  иллюст-

рации,  тексты  роскошных  манускриптов,

написанные  на  золотых  или  серебряных

листах или золотыми и серебряными буква-

ми на пурпурном пергаменте,  равно  при-

надлежат  палеографии  и истории искусс-

тва.

Техника миниатюры.  Основой  иллюстрации

служили папирус,  бумага и тонкий перга-

мент.  Иллюстратор размещал миниатюры  в

определенных местах,  иногда следуя ука-

заниям главы мастерской  или  заказчика;

размещение  миниатюр облегчалось исполь-

зованием геометрических  схем;  применя-

лись и эскизы сухой иглой. Некоторые не-

опытные миниатюристы прибегали к технике

"накалывания",  чтобы воспроизвести дан-

ный образец.  Из  "Schedula  diversarium

агtium"  монаха Теофила нам известны ре-

цепты  средневековых  миниатюристов  для

приготовления  туши  и красок.  Особенно

кропотливой работы требовали  золотые  и

серебряные части миниатюры:  золото (или

свинец, подкрашенный шафраном) и серебро

в порошке, смешанные с клеем, клались на

"грунт", состоящий из киновари и яичного

белка.  Используемые  в  роскошных каро-

лингских и оттоновских манускриптах, эти

дорогостоящие   фрагменты  появились  во

французских скрипториях лишь в XI в,, но

золотой  фон,  по которому кисточкой или

пером писали орнамент, часто встречается

в готических манускриптах.  Непрозрачные

краски, напоминающие густую гуашь, нано-

сились  чаще  всего  прямо на пергамент.

Однако использование грунта (вода и  ка-

медь,  киноварь или белок яйца и свинцо-

вые белила) позволяло получить более бо-

гатые,  нежные и глубокие цвета. Но пос-

кольку грунт растрескивался,  эти миниа-

тюры очень хрупки и их трудно сохранить.

Богатство материалов не всегда связано с

красотой манускрипта; огромное число ко-

дексов,  в том числе и весьма значитель-

ных   (например,  знаменитая  Утрехтская

Псалтирь, Лейден, библиотека Университе-

та),  украшена только рисунками коричне-

вой тушью, исполненными пером на обычном

пергаменте. Английские миниатюристы X-XI

вв.  виртуозно  рисовали  пером   яркими

красками. В других странах рисунок пером

подчеркивался   только   полупрозрачными

красками,  почти  всегда на растительной

основе.  Гамма цветов была очень бедной,

но тонкость пергамента, композиция текс-

та,  каллиграфия,  распределение  частей

орнамента  и  их  интеграция на странице

также играли важную  роль  в  оформлении

манускрипта  и  являлись  таким  образом

критериями качества и утонченности.