|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАССОН Андре Masson, Andre (1896, Баланьи, Уаз - 1987, Париж)
Французский художник. В возрасте восьми лет Массон вместе с семьей переезжает в Брюссель, где он учится рисунку; здесь же он испытал пер- вое художественное потрясение от произ- ведений Энсора. В 1912 он знакомится с Верхарном, который убеждает его родите- лей послать юношу в Париж, где Массон вскоре поступает в Школу изящных ис- кусств. В 1914, получив стипендию, он совершает путешествие в Тоскану. Мобили- зованный на фронт в 1917, Массон получа- ет тяжелое ранение. Он поселяется на юге и в Сере знакомится с Сутином. В 1922 в Париже молодого художника замечает Кан- вейлер, и с этого момента Массон может, наконец, целиком посвятить себя искусс- тву; он навещает Гриса и Дерена. Для его ранних работ характерен умеренный кубизм ("Дорога в Пикардии", 1924; "Крыло", 1925). Затем художник поселяется на ули- це Бломе, по соседству с Миро. Он дружит с Арагоном, Арто, Лейрисом, а Бретон по- купает его "Четыре элемента" (1923-1924). С самого возникновения группы сюрреалистов Массон становится на путь графического автоматизма и участву- ет в выставках группы. Свобода его ри- сунка находит себе эквивалент и в живо- писи - в 1927 он создает "песчаные кар- тины": на плоской, иногда раскрашенной поверхности разбрызгивается клей, на ко- торый потом кладется песок. Когда карти- ну поднимают, песок соскальзывает и ос- тается лишь в тех местах, где его удер- живает клей ("Ланцелот", "Титан"). В 1928 после путешествия в Голландию и Германию Массон, вместе с другими сюрре- алистами, создает иллюстрации к "Жюсти- не" де Сада. Однако его имя было исклю- чено из "Второго Манифеста сюрреализма" (1929). Множество произведений художник посвящает теме "Судьба животных", затем появляются темы "Избиения" (1931-1932), "Похищения" (1931, Париж, Нац. музей современного искусства, Центр Помпиду), "Преследования" (1931). В 1932 в Грассе Массон знакомится с Матиссом; в 1933 создает свои первые театральные декора- ции, а через год - путешествует по Испа- нии и поселяется в Каталонии. Сотрудни- чая в журнале "Minotaur", Массон во вре- мя войны в Испании встречает Андре Бре- тона и принимает участие в международных выставках сюрреализма в Лондоне (1936) и Париже (1938). Он знакомится с Ж.-Л. Барро, и в 1937 они много работают вмес- те. Уехав вместе с другими сюрреалистами в Америку в 1941, Массон делает иллюстра- ции к книге Бретона, а в 1943 ссорится с ним. В его произведениях тех лет, напри- мер в "Эмблематическом виде Толедо" (1943-1944), утверждается стиль более экспрессионистический, чем сюрреалисти- ческий, а его пластика набирает силу. Американский период в творчестве худож- ника является одной из вершин его ис- кусства, а такие картины, как "Ирокезс- кий пейзаж" (1942), оказали большое вли- яние на целое поколение молодых амери- канских художников. В 1945 Массон возвращается во Францию, где работает для театра Мариньи ("Гам- лет", 1946). Он поселяется в Оверни, а затем в Провансе и создает множество гравюр (иллюстрации к произведениям Мал- ларме, Кольриджа и Мальро). В 1951-1954 он совершает путешествие в Венецию и Рим. В 1954 ему присуждается националь- ная премия в области искусства. Его ра- боты ("Прояснение", 1956, Гренобль, Му- зей изящных искусств; "Чета", 1958, Па- риж, Нац. музей современного искусства, Центр Помпиду) своим графизмом свиде- тельствуют об открытии художником ис- кусства Востока и, одновременно, о возв- ращении к "автоматизму" ("Церемония у Сада", "Экорше и женщины в доспехах", 1963). Его рисунок нервно царапает по- верхность, линии остаются неровными, а цвет доведен до чрезмерной яркости. Нес- мотря на то что Массон восхищался вос- точным спокойствием и ясностью, он оста- вался трагическим художником, а его кар- тины - западными. Одним из шедевров Мас- сона является роспись плафона в театре Одеон в Париже (1965), где формы, фигу- ративность которых лишь слегка намечена, сталкиваются в вихреподобном движении. Ретроспективная выставка работ Массова прошла в 1976 в Нью-Йорке (Музей совре- менного искусства) и Париже (Гран Пале). Массой опубликовал сборник статей "Нас- лаждение писать", в который вошли его послевоенные публикации в журнале "Les Temps modemes". |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»