Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

МОЛА Пьер Франческо  Mоlа, Pier Francesco

(1612, Кольдриеро - 1666, Рим)

 

Итальянский художник.

Первые уроки живописи  Мола  получает  в

Риме  у Кавалера д'Арпино и Пьетро Орси,

а затем в Болонье,  Милане и  Венеции  у

Альбани.  Он  был особенно восприимчив к

ранней манере  Гверчино  и  венецианской

живописи Бассано. Творческая карьера Мо-

ла началась в Северной  Италии,  где  он

жил в 1633-1647; известно, что в 1637 он

был в Лукке,  где познакомился с  Пьетро

Теста,  а в 1641 - в Кольдриеро.  В 1641

он совершает краткую поездку в Рим,  где

в 1647 остается. В этот период он создал

большие декоративные произведения,  бла-

годаря  которым  он получил известность,

станковые  картины  ("Вакх  и  Ариадна",

1647-1648,  плафон в палаццо Костагути в

Риме),  фрески в капелле Равенна ц.  иль

Джезу (1649-1651 - "Св.  Петр, крестящий

центуриона в тюрьме" и  "Обращение  Пав-

ла"),  алтарный образ в ц. Сан-Карло аль

Корсо (1652), фреску в базилике Сан-Мар-

ко (1653-1657), фреску в гал. Александра

VII в Квиринальском дворце (1657,  "Про-

дажа братьями Иосифа").  Около 1658-1659

Мола был официальным художником  Памфили

и  создал  в Палаццо Дориа в Вальмонтоне

декоративное  панно  "Воздух",   которое

вследствие  ссоры с Памфили было снято и

заменено росписями Маттиа Прети и  Фран-

ческо Коцца.

Наряду с  Пьетро  Теста  и Андреа Сакки,

Мола был одним из главных представителей

неовенецианского  направления  в римской

живописи. В своем творчестве он стремил-

ся уравновесить болонскую эстетику и ве-

нецианский колорит ("Гомер,  играющий на

виолончели",  ок.  1660, Рим, Нац. гал.,

гал.  Корсини). Иногда он работал вместе

с  Гаспаром  Дюге  ("Иоанн  Креститель",

1652, Милан, ц. Санта-Мария делла Витто-

риа, ныне - Милан, пинакотека Брера). Но

лишь в конце жизни (1660-1666) Мола про-

явил  себя  как  талантливый  пейзажист,

примкнув к  классической  франко-римской

среде (Пуссен,  Лоррен,  Дюге). Он неод-

нократно повторял одну  и  ту  же  тему,

придавал своим фигурам особую реалистич-

ность,  близкую манере Риберы  ("Видение

св.  Бруно", ок. 1665, Париж, Лувр; Рим,

собрание Инчиза делла  Роккетта  и  гал.

Дориа-Памфили).

 

 

 

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»