|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
МАСТЕР АЛТАРЯ СВ. ВАРФОЛОМЕЯ Maitre du retable de Saint Barthelemy (вероятно, уроженец Утрехта или Арнхема, работал в Кельне 1475-1510)
Немецкий художник. Мастер алтаря св. Варфоломея был главным представителем поздней готики в Кельне; его имя происходит от названия его само- го значительного произведения - "Алтаря св. Варфоломея". Жизнь этого неизвестно- го художника, без сомнения, иностранного происхождения, остается загадочной. Воз- можно, он учился на севере Нидерландов (в Утрехте или Гелдре ?), а затем обос- новался в Кельне (ок. 1480), где он, возможно, и умер. К первым произведениям относятся "Часослов Софии ван Билант" (ок. 1475, Кельн, музей ВальрафРихарц), "Алтарь Марии", створки которого хранят- ся в различных собраниях ("Поклонение пастухов", Париж, Пти Пале; "Поклонение волхвов", Мюнхен, Старая пинакотека; "Смерть Марии", не сохранилось; "Успение Марии", Лалворт Кастл, собрание Уолд; "Св. Анна", "Мадонна с младенцем", Мюн- хен, Старая пинакотека; "Месса св. Геор- гия", Кельн, музей Вальраф-Рихарц). Все они пронизаны влиянием нидерландских ху- дожников, в особенности Дирка Боутса и Рогира ван дер Вейдена. "Мадонна с орехом" (Кельн, музей Валь- раф-Рихарц) является переходным произве- дением, продолжающим традицию кельнских Мадонн. "Снятие с Креста" (Париж, Лувр; вариант - Гарроуби Холл, собрание лорда Халифакса) - это свободная интерпретация на тему Рогира ван дер Вейдена (Мадрид, Прадо). Эти произведения ведут к шедев- рам зрелого периода творчества мастера - большим алтарным картинам "Св. Фома" и "Распятие" (1490-1500, Кельн, музей Вальраф-Рихарц) и "Крещение Христа" (Ва- шингтон, Нац. гал.). На закате своей карьеры, около 1500-1510, художник соз- дал грандиозный и замечательный по свое- му колориту "Алтарь св. Варфоломея", происходящий из ц. Санкт-Коломб (Мюнхен, Старая пинакотека); на нем изображены семь святых, стоящих на фоне богатой парчи. В центре - "Св. Варфоломей со св. Агнессой и св. Цецилией", на створках справа - "Св. Екатерина и св. Яков" и слева - "Иоанн Евангелист и св. Маргари- та". Независимый и очень оригинальный Мастер алтаря св. Варфоломея не имел ни учени- ков, ни последователей. В эпоху, когда европейская живопись претерпевала значи- тельные изменения, он оставался верен готическим формам и духу. Не без основа- ния полагают, что на его искусство ока- зало определенное влияние атмосфера кар- тезианского монастыря в Кельне, с кото- рым художник поддерживал постоянные свя- зи и который был известен своей интен- сивной духовной и художественной дея- тельностью. Возможно, этим влиянием объ- ясняются утонченность цвета, вкус к ред- кому и странному, символический и напря- женный характер его творчества. Вероят- нее всего, Мастер алтаря св. Варфоломея учился в Нидерландах, особенно на приме- ре местных миниатюристов (его первое из- вестное произведение - миниатюра рукопи- си). Он использовал необычайно нервный рисунок, криволинейные формы, утрирован- ные жесты. Графизм, декоративное богатс- тво, духовная глубина его воображения делают Мастера алтаря св. Варфоломея од- ним из последних великих художников го- тической эпохи.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»