УТРИЛЛО Морис Utrillo, Maurice

(1883, Париж - 1955, Дакс)

Французский художник.

Дитя Монмартра,  Утрилло родился 26

декабря  1883 на улице Бют;  он был

внебрачным сыном художницы и модели

Дега,  Ренуара и Тулуз-Лотрека, Ма-

ри-Клемантин  Валадон,   прозванной

Сюзанн  Валадон.  В 1891 Мигель Ут-

рилло-и-Молинс,  художник из Барсе-

лоны,  усыновил  Мориса.  В юности,

обучаясь в колледже Роллен, он при-

выкает  к бродяжничеству и выпивке.

Вскоре он  поступает  на  работу  в

банк, где сначала не вызывает наре-

каний, но позже возвращается к сво-

им   взбалмошным  привычкам.  После

многочисленных скандалов его  поме-

щают  в  больницу Сент-Анн,  где он

проходит курс лечения.  В 1902 врач

советует его матери приучить сына к

рисованию.

В 1903-1906 Утрилло пишет картины в

пригородах Парижа - Монманьи, Пьер-

рфитт - и на Монмартре, в мрачной и

темной  манере.  Торговец картинами

Кловис Саго и некоторые знатоки жи-

вописи  начинают  обращать внимание

на его работы.  С 1907 картины  Ут-

рилло становятся более светлыми,  и

с 1910 он пишет в белых тонах,  что

позволило  дать  этому  периоду его

творчества (до 1915) название  <бе-

лого периода>.  В 1909 маршан Либод

покупает его полотна и  выплачивает

ему скромную месячную плату.  Кроме

того,  Утрилло знакомится с Франси-

сом  Журденом,  Эли Фором и Октавом

Мирбо, которые восторгаются его та-

лантом.  С  1909  он выставляется в

Осеннем салоне и в Салоне Независи-

мых,  однако мало общается с худож-

никами и влачит нищенское существо-

вание  между кабаре Бель-Габриель и

бистро  Касс-Крут.  В  1912,  после

приступа белой горячки его помещают

в дом Саннуа.  После  двух  месяцев

лечения Утрилло едет в Бретань и на

Корсику, где много рисует. В 1913 в

гал.  Эжен  Бло проходит его первая

выставка.  С 1914 его картины,  под

влиянием  матери,  становятся более

графичными и яркими. В 1916 его по-

мещают в сумасшедший дом в Вильжюи-

фе, а позжее - в приют Пиклюс. Выс-

тавка  1919 в гал.  Лепутр приносит

ему большой моральный и  материаль-

ный  успех,  но с этого времени его

родственники  начинают  контролиро-

вать его доходы.  После двух выста-

вок в гал.  Вейль гал. Бернхейм-Жён

предлагает  ему контракт,  и к нему

приходит ошеломляющий успех.  Одна-

ко, несмотря свою популярность, Ут-

рилло все так же подвержен душевно-

му  расстройству;  он предпринимает

попытку  самоубийства,  после  чего

его   мать   отвозит  его  в  замок

Сен-Бернар,  где  с  1923  художник

проводит  каждое  лето.  Для <Дяги-

левских сезонов> он делает  декора-

ции  к  балету  <Барабо> (1925).  В

1928 он  получает  орден  Почетного

легиона  из  рук  министра  Эдуарда

Эррьо.  В 1935 Утрилло  женится  на

Люси Валор.  В это же время он под-

писывает контракт с маршаном  Полем

Петридесом.  В 1948 художник испол-

няет декорации к  <Луизе>  Г.  Шар-

пантье  для  Опера-Комик,  а в 1955

получает заказ  на  две  гигантских

(шириной в 3 метра) картины для за-

ла  Комиссии  изобразительных   ис-

кусств в здании ратуши.  Его талант

угасает (он повторяет  свои  старые

сюжеты), в то время как его извест-

ность приобретает общемировой  раз-

мах  (выставка  в Нью-Йорке в 1939;

зал  на  Венецианской  Биеннале   в

1950);   появляются  многочисленные

подделки,  нередко   приводящие   к

громким скандалам.

Стиль Утрилло  невозможно точно оп-

ределить.  Иногда его относят к на-

ивной живописи,  благодаря тщатель-

ному рисунку  и  народным  образам.

Однако  эти черты характерны только

для относительно поздних произведе-

ний художника.  В действительности,

Утрилло - самоучка, наставником ко-

торого была его мать и художник Ки-

зе,  отшельник, как и он сам, с ко-

торым  он  когда-то работал на ули-

цах, поскольку в первые годы своего

творчества он всегда писал с натуры

(позднее,  когда его  талант  начал

угасать,  он стал копировать почто-

вые открытки).  Его  ранняя  манера

имеет  некоторое сходство с импрес-

сионизмом; сам Утрилло называл себя

рядом с Сислеем.  Тем не менее, его

сюжеты ограничены, главным образом,

видами Монмартра и пригородов Пари-

жа,  а также несколькими  провинци-

альными церквями и другими построй-

ками. Своеобразие творчества худож-

ника состоит, прежде всего, в восп-

риятии пространства,  поднимающихся

и  нисходящих  перспектив,  изгибов

улиц,  объемов домов,  что создает,

наряду с кубизмом,  строгое искусс-

тво. Вместе с тем, он часто переда-

ет  свои мучительные впечатления от

облупившихся стен старых домов,  от

повторяющихся черных окон,  от пус-

тых улиц и тротуаров. Поразительным

образом   он   изображал  бульвары,

вздымающиеся вверх  церкви,  безна-

дежность и бедность некоторых угол-

ков в пригороде. Для <белого перио-

да>  более характерны виды Монмарт-

ра,  в которых Утрилло показал уди-

вительную  поэзию  района  ц.  Сак-

ре-Кёр,  обшарпанных кабачков (<Ла-

пен Ажиль>, 1910, Париж, Нац. музей

современного искусства,  Центр Пом-

пиду),  нескольких загородных церк-

вей.  Он мог выразить и  лирическое

величие здания, например, шартрско-

го собора.

В Нац.  музее современного  искусс-

тва, Центре Помпиду в Париже предс-

тавлено прекрасное  собрание  работ

художника;  его  произведения также

хранятся в Гор.  музее современного

искусства в Париже,  музее Оранжери

(собрание  Вальтера-Гийома)   и   в

большинстве крупных музеев Европы и

США.