СОЛАРИО Андреа Solario,  Andrea    

(ок. 1470-1475,  Милан - 1524, Милан или Павш)

Итальянский художник.

Соларио принадлежал к семье извест-

ных миланских художников  и  ремес-

ленников,  работавших  в Ломбардии,

Венеции и Риме. В молодости, вместе

со старшим братом скульптором Крис-

тофоро, по прозвищу Гоббо, он рабо-

тал  в Венеции,  где в 1495 написал

<Мадонну с младенцем и двумя

святыми> для ц. Сан-Пьетро в Мурано (ны-

не - Милан,  пинакотека Брера). Ис-

полненное  в духе Антонелло да Мес-

сина,  это произведение  напоминает

также  работы  раннего Дюрера,  что

заметно также и в следующей по вре-

мени  <Мадонне  с  гвоздиками> (там

же).  На  рубеже  столетий  Соларио

создал серию удивительных портретов

(<Портрет дворянина>, Бостон, Музей

изящных искусств; <Портрет дворяни-

на с гвоздикой>, Лондон, Нац. гал.;

портрет  Кристофоро Лонгони,  1505,

там же),  в которых влияние  Дюрера

сочетается  с  влиянием  Леонардо и

живописи Умбрии и Феррары,  резуль-

татом чего стало искусство, напоми-

нающее раннего Лот-то.  В эклектич-

ном <Распятии> (1503,  Париж, Лувр)

перемешаны черты  живописи  Умбрии,

Феррары и Кремоны,  а в <Благовеще-

нии> (1506,  там же) свободное,  но

исключительно  индивидуальное обра-

щение к  приемам  Леонардо  придает

картине почти нидерландскую воздуш-

ность и прозрачность.

Связь Соларио с леонардовским  кру-

гом  в  Милане  совпала с его путе-

шествием во Францию в 1507.  Фрески

в замке Гайон не сохранились, но от

его пребывания во Франции  остались

<Мадонна  с зеленой подушкой>,  дар

кардинала Амбуазского францисканцам

из Блуа (Париж, Лувр), <Пьета>, на-

писанная для него  же  (там  же)  и

<Голова  Иоанна  Крестителя> (1507.

там же), положившая начало одной из

наиболее  удачных  <серий> Соларио,

написанной в  характерной  северной

манере  и известной по многочислен-

ным оригинальным картинам, репликам

и  копиям  (<Есее  homo>,  <Несение

креста>,  <Саломея с головой Иоанна

Крестителя>). Согласно недавней ги-

потезе,  Соларио,  возможно, оказал

влияние  на  ранние  портреты  Жана

Клуэ. Бесспорно, что по возвращении

из  Франции  в  1510  качество  его

больших религиозных композиций  за-

метно  ослабело и свидетельствует о

знании художником римской  живописи

(<Пьета>, Вашингтон, Нац. гал.; бо-

лее позднее и незавершенное  <Успе-

ние Марии>, Павия, Чертоза). Напро-

тив,  портреты  сохраняют   высокий

уровень (<Дама с лютней>, Рим, Нац.

гал., галерея Барберини); в некото-

рых  из них Соларио словно соперни-

чает с Гольбейном.