|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СОЛАРИО Андреа Solario, Andrea (ок. 1470-1475, Милан - 1524, Милан или Павш)
Итальянский художник. Соларио принадлежал к семье извест- ных миланских художников и ремес- ленников, работавших в Ломбардии, Венеции и Риме. В молодости, вместе со старшим братом скульптором Крис- тофоро, по прозвищу Гоббо, он рабо- тал в Венеции, где в 1495 написал <Мадонну с младенцем и двумя святыми> для ц. Сан-Пьетро в Мурано (ны- не - Милан, пинакотека Брера). Ис- полненное в духе Антонелло да Мес- сина, это произведение напоминает также работы раннего Дюрера, что заметно также и в следующей по вре- мени <Мадонне с гвоздиками> (там же). На рубеже столетий Соларио создал серию удивительных портретов (<Портрет дворянина>, Бостон, Музей изящных искусств; <Портрет дворяни- на с гвоздикой>, Лондон, Нац. гал.; портрет Кристофоро Лонгони, 1505, там же), в которых влияние Дюрера сочетается с влиянием Леонардо и живописи Умбрии и Феррары, резуль- татом чего стало искусство, напоми- нающее раннего Лот-то. В эклектич- ном <Распятии> (1503, Париж, Лувр) перемешаны черты живописи Умбрии, Феррары и Кремоны, а в <Благовеще- нии> (1506, там же) свободное, но исключительно индивидуальное обра- щение к приемам Леонардо придает картине почти нидерландскую воздуш- ность и прозрачность. Связь Соларио с леонардовским кру- гом в Милане совпала с его путе- шествием во Францию в 1507. Фрески в замке Гайон не сохранились, но от его пребывания во Франции остались <Мадонна с зеленой подушкой>, дар кардинала Амбуазского францисканцам из Блуа (Париж, Лувр), <Пьета>, на- писанная для него же (там же) и <Голова Иоанна Крестителя> (1507. там же), положившая начало одной из наиболее удачных <серий> Соларио, написанной в характерной северной манере и известной по многочислен- ным оригинальным картинам, репликам и копиям (<Есее homo>, <Несение креста>, <Саломея с головой Иоанна Крестителя>). Согласно недавней ги- потезе, Соларио, возможно, оказал влияние на ранние портреты Жана Клуэ. Бесспорно, что по возвращении из Франции в 1510 качество его больших религиозных композиций за- метно ослабело и свидетельствует о знании художником римской живописи (<Пьета>, Вашингтон, Нац. гал.; бо- лее позднее и незавершенное <Успе- ние Марии>, Павия, Чертоза). Напро- тив, портреты сохраняют высокий уровень (<Дама с лютней>, Рим, Нац. гал., галерея Барберини); в некото- рых из них Соларио словно соперни- чает с Гольбейном.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»