Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

СОЛИМЕНА Франческо Solimena, Francesco

(1657, Ночера - 1747, Барра)

 

Итальянский художник.

Наряду с Лукой Джордано, от которо-

го он,  впрочем,  сильно отличался,

Солимена  был  крупнейшим  барочным

живописцем в Неаполе.  Первые уроки

живописи, близкой натурализму в ду-

хе Гуарино,  он получил  от  своего

отца,   Анджело  Солимены.  Но  его

стиль формировался и  под  воздейс-

твием  Луки  Джордано.  Свои первые

произведения  Солимена  исполнил  в

соавторстве с отцом (купол собора в

Ночера),  а затем,  в 1680,  создал

фрески в ц.  Сан-Джорджо в Салерно.

Но лучшими работами его юности были

фрески хора в ц. Санта-Мария Донна-

реджина в Неаполе  (<Св.  Андрей  и

Августин>,  <Триумф св. Франциска>,

<Сцены из жизни  св.  Франциска>  и

др.). Его индивидуальность проявля-

ется в стремлении объединить  коло-

рит  Джордано,  пластичный неокара-

ваджизм Маттиа Прети и смелые перс-

пективы Ланфранко.

В этом смысле Солимена следует уро-

кам Джордано,  который  посредством

свободной  интерпретации структури-

рующей функции света достигал  пол-

ного разложения формы. Эта эволюция

привела Солимену от больших  фресок

в  сакристии  ц.  Сан-Паоло Маджоре

(1689-1690,  <Сцены  из  жизни  св.

Павла>) к станковым и алтарным кар-

тинам и фрескам в ц. Сан-Никола ал-

ла Карита в Неаполе,  1697,  <Сцены

из жизни св.  Николая Барийского>).

Еще раньше художник создал для этой

церкви два  своих  лучших  алтарных

образа  <Св.  Франциск  Ассизский и

Антоний Падуанский>  и  <Мадонна  с

апостолами Петром и Павлом>. В этих

строгих работах  художник  осущест-

вляет  синтез самых разных приемов,

характерных для неаполитанской  жи-

вописной традиции.  В ранних произ-

ведениях  Солимены,  созданных  под

сильным   влиянием  Прети,  заметна

ориентация к <классицистской> выра-

зительности, характерной для после-

дующих произведений художника,  ко-

торые своей тенденцией академизиро-

вать барокко  отметят  <негативный>

момент  в  его эволюции.  Известно,

что в конце столетия художник  кон-

тактировал  с римскими художествен-

ными кругами, в частности, с худож-

никами,  подверженными  классицизму

Маратта, и что именно в этот период

Солимена больше интересовался клас-

сицистскими источниками эмилианской

живописи,  от  Доменикино  до Гвидо

Рени.

Это рационалистическое  возвращение

к  <хорошему вкусу>,  имеющее своим

литературным эквивалентом  движение

Аркадии  в XVIII в.,  присуще всему

творчеству Солимены с начала века и

вплоть до 1730-1735.  Весь этот пе-

риод отмечен абсолютной  формальной

чистотой и однородностью.  Художник

исполняет заказы для церквей Неапо-

ля  (Джезу  Веккио,  Сант-Анна  деи

Ломбарди,  Санта-Мария Доннальбина,

Сан-Доменико Маджоре,  Джероломини,

монастыря Сан-Мартино), а также для

церквей соседних областей и частных

лиц.  Он отправляет свои произведе-

ния  в  крупнейшие  города Италии и

Европы (<Аллегория на  царствование

Людовика XIV>,  1700, Эрмитаж; пер-

воначально помещенный  в  медальоне

портрет  Людовика  впоследствии был

заменен  на  изображение  Екатерины

II;  <Похищение Орифии>, 1700, Рим,

гал. Спада; <Ревекка и Иаков>, <Ре-

векка  и  Елеазар>,  Венеция,  гал.

Академии; <Юдифь>, Корнильяно, вил-

ла Бомбрини; четыре картины на биб-

лейские сюжеты,  Турин, гал. Сабау-

да;  серия картин в Вене, Музей ис-

тории искусств,  Бельведер и собра-

ние Харрах;  <Благовещение>,  1733,

Венеция,  ц. Сан-Рокко). Но подлин-

ным шедевром этого периода является

фреска над порталом ц.  Джезу Нуово

в  Неаполе  <Изгнание  Гелиодора из

 храма> (1725,  вариант маслом - Па-

риж, Лувр).

Этот период   творчества   Солимены

оказал  значительное   влияние   на

местных   художников;  это  влияние

стало основой академической  ориен-

тации XVIII в.  в Неаполе,  которая

достигла своего апогея в  нарождаю-

щемся    неоклассицизме.    Но    с

1732-1733 Солимена неожиданно возв-

ращается   к  бурному  <тенебризму>

своей ранней зрелости;  пастозность

и контрастные цветовые пятна позво-

ляют ему  освободиться  от  прежней

манеры. В эти годы Солимена создает

несколько проникновенных  и  интен-

сивных по колориту портретов,  быть

может,  лучших в  истории  неаполи-

танской   живописи  (<Автопортрет>,

Неаполь,  музей Сан-Мартино; <Порт-

рет рыцаря ордена св. Януария>, Не-

аполь,  собрание Гаэтани;  <Портрет

принцессы Лушиано>, Неаполь, собра-

ние Пизани).

Творчество Солимены оказало влияние

на   всю  неаполитанскую  живопись,

скульптуру и архитектуру того  вре-

мени. Его многочисленные произведе-

ния хранятся во многих церквях неа-

политанского региона,  в Каподимон-

те,  музее Сан-Мартино и в  частных

собраниях,  а также в других музеях

(Милан, пинакотека Брера; Рим, Нац.

гал.;  Дрезден, Картинная гал,; Бу-

дапешт,  Музей изобразительных  ис-

кусств;  Лондон,  Нац. гал.; Ливер-

пуль,  Художественная гал.  Уокера;

Оксфорд,  музей  Ашмола;  Кливленд,

музей; НьюЙорк, музей Метрополитен;

Гаага,  Маурицхёйс; Мадрид, Прадо и

др.). Рисунки Солимены представлены

в  Британском музее (Лондон),  Аль-

бертине (Вена) и музее  Сан-Мартино

(Неаполь).

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»