|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СОЛИМЕНА Франческо Solimena, Francesco (1657, Ночера - 1747, Барра)
Итальянский художник. Наряду с Лукой Джордано, от которо- го он, впрочем, сильно отличался, Солимена был крупнейшим барочным живописцем в Неаполе. Первые уроки живописи, близкой натурализму в ду- хе Гуарино, он получил от своего отца, Анджело Солимены. Но его стиль формировался и под воздейс- твием Луки Джордано. Свои первые произведения Солимена исполнил в соавторстве с отцом (купол собора в Ночера), а затем, в 1680, создал фрески в ц. Сан-Джорджо в Салерно. Но лучшими работами его юности были фрески хора в ц. Санта-Мария Донна- реджина в Неаполе (<Св. Андрей и Августин>, <Триумф св. Франциска>, <Сцены из жизни св. Франциска> и др.). Его индивидуальность проявля- ется в стремлении объединить коло- рит Джордано, пластичный неокара- ваджизм Маттиа Прети и смелые перс- пективы Ланфранко. В этом смысле Солимена следует уро- кам Джордано, который посредством свободной интерпретации структури- рующей функции света достигал пол- ного разложения формы. Эта эволюция привела Солимену от больших фресок в сакристии ц. Сан-Паоло Маджоре (1689-1690, <Сцены из жизни св. Павла>) к станковым и алтарным кар- тинам и фрескам в ц. Сан-Никола ал- ла Карита в Неаполе, 1697, <Сцены из жизни св. Николая Барийского>). Еще раньше художник создал для этой церкви два своих лучших алтарных образа <Св. Франциск Ассизский и Антоний Падуанский> и <Мадонна с апостолами Петром и Павлом>. В этих строгих работах художник осущест- вляет синтез самых разных приемов, характерных для неаполитанской жи- вописной традиции. В ранних произ- ведениях Солимены, созданных под сильным влиянием Прети, заметна ориентация к <классицистской> выра- зительности, характерной для после- дующих произведений художника, ко- торые своей тенденцией академизиро- вать барокко отметят <негативный> момент в его эволюции. Известно, что в конце столетия художник кон- тактировал с римскими художествен- ными кругами, в частности, с худож- никами, подверженными классицизму Маратта, и что именно в этот период Солимена больше интересовался клас- сицистскими источниками эмилианской живописи, от Доменикино до Гвидо Рени. Это рационалистическое возвращение к <хорошему вкусу>, имеющее своим литературным эквивалентом движение Аркадии в XVIII в., присуще всему творчеству Солимены с начала века и вплоть до 1730-1735. Весь этот пе- риод отмечен абсолютной формальной чистотой и однородностью. Художник исполняет заказы для церквей Неапо- ля (Джезу Веккио, Сант-Анна деи Ломбарди, Санта-Мария Доннальбина, Сан-Доменико Маджоре, Джероломини, монастыря Сан-Мартино), а также для церквей соседних областей и частных лиц. Он отправляет свои произведе- ния в крупнейшие города Италии и Европы (<Аллегория на царствование Людовика XIV>, 1700, Эрмитаж; пер- воначально помещенный в медальоне портрет Людовика впоследствии был заменен на изображение Екатерины II; <Похищение Орифии>, 1700, Рим, гал. Спада; <Ревекка и Иаков>, <Ре- векка и Елеазар>, Венеция, гал. Академии; <Юдифь>, Корнильяно, вил- ла Бомбрини; четыре картины на биб- лейские сюжеты, Турин, гал. Сабау- да; серия картин в Вене, Музей ис- тории искусств, Бельведер и собра- ние Харрах; <Благовещение>, 1733, Венеция, ц. Сан-Рокко). Но подлин- ным шедевром этого периода является фреска над порталом ц. Джезу Нуово в Неаполе <Изгнание Гелиодора из храма> (1725, вариант маслом - Па- риж, Лувр). Этот период творчества Солимены оказал значительное влияние на местных художников; это влияние стало основой академической ориен- тации XVIII в. в Неаполе, которая достигла своего апогея в нарождаю- щемся неоклассицизме. Но с 1732-1733 Солимена неожиданно возв- ращается к бурному <тенебризму> своей ранней зрелости; пастозность и контрастные цветовые пятна позво- ляют ему освободиться от прежней манеры. В эти годы Солимена создает несколько проникновенных и интен- сивных по колориту портретов, быть может, лучших в истории неаполи- танской живописи (<Автопортрет>, Неаполь, музей Сан-Мартино; <Порт- рет рыцаря ордена св. Януария>, Не- аполь, собрание Гаэтани; <Портрет принцессы Лушиано>, Неаполь, собра- ние Пизани). Творчество Солимены оказало влияние на всю неаполитанскую живопись, скульптуру и архитектуру того вре- мени. Его многочисленные произведе- ния хранятся во многих церквях неа- политанского региона, в Каподимон- те, музее Сан-Мартино и в частных собраниях, а также в других музеях (Милан, пинакотека Брера; Рим, Нац. гал.; Дрезден, Картинная гал,; Бу- дапешт, Музей изобразительных ис- кусств; Лондон, Нац. гал.; Ливер- пуль, Художественная гал. Уокера; Оксфорд, музей Ашмола; Кливленд, музей; НьюЙорк, музей Метрополитен; Гаага, Маурицхёйс; Мадрид, Прадо и др.). Рисунки Солимены представлены в Британском музее (Лондон), Аль- бертине (Вена) и музее Сан-Мартино (Неаполь). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»