Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ХОББЕМА Мейндерт Hobbema,  Meindert  (1638, Амстердам - 1709,  там же)

 

 Голландский художник.

Хоббема учился в Амстердаме у Якоба

ван Рёйсдала в 1657-1660, а возмож-

но,  и позже,  и был связан  с  ним

дружбой.  О  его жизни нам известно

очень мало.  В 1668 он  женился  на

служанке,  от которой имел трех де-

тей. В следующем году он был назна-

чен дегустатором вин и масел в Амс-

тердаме. Эта деятельность захватила

его настолько, что его художествен-

ная активность значительно снижает-

ся. Вероятно, Хоббема постоянно жил

в Амстердаме.  Возможно также,  что

он  работал в Гелдре или Оверейссе-

ле,  или же близ Дюссельдорфа,  как

полагает Торе-Бюргер.

Пейзажи Хоббемы,    без   сомнения,

изображают не какую-либо определен-

ную  местность,  а  некие пейзажные

мотивы,  настоящие сюжеты  на  темы

природы, навеянные предшествовавши-

ми композициями  Рёйсдала,  влияние

которого  будет сказываться в твор-

честве Хоббемы вплоть до 1664.  Са-

мая  ранняя  из его известных работ

датируется 1658 и изображает  <Реч-

ной пейзаж> (Дейтройт, Институт ис-

кусств) - излюбленную тему его  мо-

лодости.  <Пейзажи>,  исполненные в

1659 (Гренобль,  Музей изящных  ис-

кусств; Эдинбург, Нац. гал. Шотлан-

дии),  а также лесные пейзажи (<Дом

в лесу>,  Лондон, Нац. гал.; <Ферма

на опушке леса>, 1662, Мюнхен, Ста-

рая пинакотека) отражают композици-

онные приемы Рёйсдала. С высочайшей

точностью   он   изображает  листву

(<Лесной пейзаж в  Харлеме>,  1663,

Брюссель,  Кор.  музей  изящных ис-

кусств;   <Лес>,   Санкт-Петербург,

Гос.  Эрмитаж;  <Деревня  в  лесу>,

1665,  НьюЙорк, собрание Фрик). Вид

<Шлюза  в  Харлеме>  (Лондон,  Нац.

гал.) представляет  собой  один  из

редких  городских пейзажей,  испол-

ненных художником в 1662.

В своих зрелых работах Хоббема  от-

ходит от манеры Рёйсдаля:  его кро-

потливый реализм и точное  следова-

ние мотиву противостоят обобщающему

взгляду последнего.  Хоббема дробит

форму до мельчайших деталей; карти-

на <Водяная мельница> (Париж, Лувр)

являет  собой  шедевр аналитической

точности художника - Фромантен под-

черкивает, что его живопись напоми-

нает  утонченную  гравюру.  Дальние

планы  его пейзажей слишком детали-

зированы:  ощущение  бесконечности,

возвышенного,    присущее   работам

Рёйсдаля, уходит из пейзажей Хоббе-

мы.  Наконец, ему чужд предроманти-

ческий лиризм.  Натурализм и  внут-

ренняя  поэтичность природы прояви-

лись с особой силой в таких  карти-

нах,  как <Пейзаж, освещенный солн-

цем> (Роттердам, музей Бойманса-ван

Бёнингена),  <Домик на берегу реки>

(Амстердам,  Гос.  музей), <Вид Де-

вентера> (Гаага,  Маурицхёйс), <До-

рога в лесу> (Лондон,  Нац.  гал.).

Эти пейзажи, как и рисунки (Амстер-

дам, Гос. музей; Харлем, музей Тей-

лера;  Париж, Пти Пале), исполнены,

вероятно до 1669.

В своем творчестве Хоббема постоян-

но   возвращался  к  теме  <Водяной

мельницы> (шесть  вариантов,  почти

идентичных,  находятся в Гос. музее

в Амстердаме,  Кор.  музее  изящных

искусств в Брюсселе, Художественном

институте в Чикаго, собрании Уоллес

в Лондоне). Один и тот же мотив по-

является как в вертикальных,  так и

в   горизонтальных  композициях,  а

изобилие деталей делает эти пейзажи

как  бы  застывшими.  Вместе с тем,

художник,  стремясь добиться совер-

шенства, нередко поддается соблазну

шаблона,  что лишний раз доказывает

его  слабость  к  вариациям на одну

тему. Иногда гармоничность его пей-

зажей   нарушается  резкими  лучами

света - так, Хоббема пытается найти

секрет великолепных световых эффек-

тов Рёйсдаля.  Он оттеняет свой зе-

леный, голубой и коричневый колорит

красноватыми  отблесками  кирпичной

крыши - характерной деталью его ра-

бот.  Нередко художник сводит  свою

палитру к монохромным тонам (<Мель-

ницы>, Париж, Пти Пале; <Дубы у во-

доема>,  Мюнхен, Старая пинакотека)

и виртуозно использует игру  свето-

вых  рефлексов.  Сверкающее  небо с

белоснежными   облаками    оживляет

большие сумрачные массы деревьев. В

этих пейзажах с  холодной  зеленью,

темной  водой  и проникающей влагой

находит  свое  выражение  несколько

печальная поэзия искусства Хоббемы.

Последние работы художника,  безуп-

речные  по  исполнению и натуралис-

тичные по характеру, исполнены пос-

ле  1669  (<Руины замка Бредероде>,

1671,  Лондон,  Нац. гал.; <Аллея в

Мидделхарнисе>,  1689, там же) счи-

таются шедеврами голландского  пей-

зажного  жанра:  им будут подражать

английские живописцы сельских сцен,

даже в самом выборе сюжетов.  В пе-

риод  развития  Барбизонской  школы

Хобемма  бьи заново открыт во Фран-

ции.  Диас, Дюпре, Т. Руссо увидели

в нем верного подражателя природе и

восхищались уверенностью его мазков

и его световыми эффектами.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»