Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ХОЛСТ Тоilе

 

Льняное, конопляное или хлопчатобу-

мажное полотно,  используемуе после

соответствующей обработки в качест-

ве основы для живописи.  В  широком

смысле   слова,   термином  <холст>

обозначают любое полотно, натянутое

на подрамник и служащее основой для

живописи.  До XIX в. холст изготов-

лялся из конопляной,  льняной, шел-

ковой тканей.  Позже появляются но-

вые  текстильные  волокна:  хлопок,

джут  (особенно  любимый  немецкими

экспрессионистами), кокос, синтети-

ческие  волокна,  бумажные   ткани,

стекловолокно и др.

Прежде, чем  использоваться  в  ка-

честве основы, холст имел в живопи-

си  различное  применение.  Так,  в

Египте,  в сочетании с  папирусными

листьями,   он  предназначался  для

оборачивания мумий. В средние века,

пропитанный маслом, он использовал-

ся для укрепления стыков в деревян-

ных  панно  (на лицевой и оборотной

стороне).  Первые случаи его приме-

нения  в  качестве  самостоятельной

основы восходят приблизительно к XV

в.  Эти первые холсты, имевшие тон-

кую структуру,  покрывались  тонким

же  красочным  слоем.  Они известны

под названием <tela rensa> (картины

Мантеньи,  Гуго ван дер Гуса, Дюре-

ра).  Природа ткани варьировалась в

зависимости от эпохи, школы и плот-

ности плетения.  Появление в XVI в.

крестообразно переплетенных и узор-

чатых  тканей,  которые   придавали

холсту шероховатую структуру,  пов-

лияло и на характер картинной плос-

кости  (на таких холстах можно было

работать в пастозной манере:  вене-

цианские художники,  Рембрандт).  В

XVII в.  холсты ткали со слабым на-

тяжением. Во Франции в это же время

использовали простые  и  достаточно

грубые  по  фактуре  холсты (такими

холстами,   например,   пользовался

Пуссен).   В  XVIII  в.  появляются

холсты,  вытканные машинным  спосо-

бом, и первые холсты, целиком изго-

товленные на мануфактурах.

При изготовлении холста нужно  учи-

тывать два фактора:  защиту волокна

от разрушающего действия  связующих

веществ  и  красителей и соединение

их с основой. Самыми прочными явля-

ются те холсты,  нити которых тесно

прилегают друг к другу и имеют оди-

наковое  качество  и толщину.  Само

плетение,  важное для внешнего вида

картины (например,  шеврон), играет

незначительную роль для сохранности

полотна.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»