Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ЧЕРАНО прозвище Джованни  Баттиста  Креспи Cerano,  Giovanni Battista  Crespi, dit

(ок.  1575,  Черано ?, Новара - 1632, Милан)

 

Итальянский художник.

Его первые  произведения   (<Тайная

вечеря>,  ц. в Черано) свидетельст-

вуют о знакомстве с  провинциальной

ломбардской живописью, находившейся

между традицией Гауденцио Феррари и

школ  Брешии  и Бергамо.  Возможно,

что в 1596,  во время путешествия в

Рим,  Черано познакомился с лучшими

образцами романотосканского  и  се-

верного  маньеризма и искусства ба-

рокко.  Эти влияния видны  в  таких

произведениях мастера,  как <Покло-

нение волхвов> (Турин,  гал. Сабау-

да),  <Св. Михаил> (Милан, Кастелло

Сфорцеско), <Обручение св. Екатери-

ны> (Флоренция, фонд Лонги).

В 1600-е  Черано господствует в ми-

ланской живописи.  Последовательный

интерпретатор   контрреформаторских

идей,  он создает огромные  полотна

<Жизнь    св.    Карла    Борромея>

(1602-1603,  4 картины)  и  <Чудеса

св. Карла Борромея> (1610,6 картин)

для миланского собора.  В этих  ог-

ромных  <сооружениях> Черано прояв-

ляет удивительную фантазию в цвето-

вом  исполнении и богатую изобрета-

тельность  построения   композиции,

передающей  трагическое видение ле-

тописца.  К тому же периоду  (1610)

относятся  фрески  и  картины  в ц.

Санта-Мария деи Мираколи,  близ  ц.

Сан-Челсо в Милане.  В серии картин

для ниши алтаря, в которых еще при-

сутствует  влияние маньеризма,  ис-

кусство Черано достигло своего апо-

гея (<Пьета>,  Новара, музей; <Рас-

пятие  со  святыми>,  Мортара,   ц.

Сан-Лоренцо). В этом последнем про-

изведении  звучит  отголосок,   еще

преждевременный,  манеры Рубенса, с

работами которого он  познакомился,

вероятно, во время своей второй по-

ездки в Рим.  В этом же году Черано

руководит подготовкой церемонии ка-

нонизации св. Карла Борромея. Вско-

ре  он  пишет захватывающую картину

<Св.  Карл Борромей во славе>  (Ми-

лан, ц. Сан-Готтардо).

После 1610  Черано  приближается  к

строгой манере Лодовико Карраччи  и

его  болонских  учеников,  исполняя

многочисленные   алтарные   картины

(<Мадонна со святыми>, Милан, пина-

котека Брера;  Павия,  Чертоза; Ту-

рин,  гал. Сабауда). В течение пос-

ледующего периода он  ориентируется

на венецианскую живопись (особенно,

Тинторетто).   Черано    использует

контрасты палитры и игру глубоких и

драматических  теней  (<Месса   св.

Грегуара>,  Варезе, ц. Сан-Витторе;

<Крещение св. Августина>, 1618, Ми-

лан,  ц.  Сан-Марко;  <Непослушание

Ионы>,   Милан,   ц.   Сан-Рафаэло;

<Воскресение  Христа  со  святыми>,

1625,  Меда,  ц. СанВитторе). Отка-

завшись  от неовенецианской манеры,

Черано сообщает своим произведениям

мрачность и строгость контрреформа-

ции в  духе  болонского  академизма

(Лодовико Карраччи) и испанской жи-

вописи (<Алтарь св.  Петра пилигри-

мов>, Вена, Музей истории искусств;

<Пьета>,  Милан,  Монте  ди  Пиета;

<Распятие со святыми>,  1628, Вене-

гоно, семинария).

Долгое время забытый,  Черано  (как

многие  другие  ломбардские  и  пь-

емонтские маньеристы XVII  в.)  се-

годня   вновь  обрели  известность.

Большая выставка  его  произведений

(Новарра,  1964) ясно показала ори-

гинальность и силу его искусства  и

его  роль организатора и главы шко-

лы.  За пределами Италии его работы

представлены в музеях в Женеве, Ве-

не,  Витории  (Испания),  Бристоля,

Варшавы и Франкфурта.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»