|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ Realisme socialiste
Советская художественная доктрина требовала от художника <правдивого, исторически конкретного изображения действительности в ее революционном развитии>. При этом искусство долж- но воспитывать людей <в духе комму- нистической идейности>. Происхожде- ние социалистического реализма вос- ходит к 1918, когда ЦК партии боль- шевиков призвал художников создать реалистическое искусство революци- онной пропаганды, доступное массам. После 1920 нападки на левых худож- ников усилились еще больше. Газета <Правда> отводит целые страницы выступлениям против <абстрактных измышлений, вдохновленных мелкой буржуазией>. В этой атмосфере поле- мики на призыв партии отвечают мно- гочисленные художественные группи- ровки. Так, объединение НОЖ (Новое общество живописцев) во главе с Г. Г. Ряжским провозглашает создание новой живописи, основанной на тра- диции и использующей наименее мо- дернистские, а следовательно, наи- менее опасные формы; Общество ху- дожников <Бытие> (П. П. Кончаловс- кий, А. В. Куприн и др.) подчерки- вает материалистическое видение ми- ра и важность сюжета. В 1922 была основана <Ассоциация художников ре- волюционной России> (АХРР, впос- ледствии <Ассоциация художников ре- волюции>, АХР). Члены АХРР видели свою задачу в том, чтобы в худо- жественной и одновременно докумен- тальной манере представить триумф больших преобразований, произведен- ных после Октябрьской революции. Таким образом, сюжет, содержание картины оказывается важнее, чем ее форма: повседневная жизнь (неизбеж- но счастливая), крестьяне и рабо- чие, стойкие солдаты Красной Армии, партийные лидеры - целая гамма тем <героического реализма>. Художественные традиции передвижни- ков, из которых вышли многие худож- ники АХРР, пользовались особым по- четом благодаря Луначарскому, нар- кому просвещения. Поддерживаемые властями художники АХРР вели беспо- щадную (и в конце концов победную) войну против многочисленных аван- гардистских течений. Так начинается царство нового искусства, одна из задач которого - показать привязан- ность советского народа к своим правителям. Один из самых крупных художников АХРР Исаак Бродский уже в 1918 создал множество портретов Ленина. Его примеру вскоре последо- вали А. М. Герасимов (<Ленин на трибуне>, 1929-1930, повторение - 1947, Москва, Гос. Третьяковская гал.), С. В. Малютин (портрет Фур- манова, 1922, там же), Н. А. Андре- ев (портрет Сталина, 1922, там же), а также Б. В. Иогансон (<Допрос коммунистов>, 1933, там же) и Е. А. Кацман. Другая важная тема - рево- люционная эпопея и победы Красной армии. В 1925 М. Б. Греков пишет свою знаменитую картину <Тачанка> (там же); в 1928 К. С. Петров-Вод- кин создает символический образ ре- волюции - картину <Смерть комисса- ра> (СанктПетербург, Гос. Русский музей); А. А. Дейнека воспевает ре- волюционный порыв (<Оборона Петрог- рада>, 1928, повторение - 1964, Москва, Гос. Третьяковская гал.). Красота родины также вдохновляет многих художников (Юон, Машков, Яковлев, Архипов). До 1932 АХРР, оставаясь на привилегированном по- ложении, должна была мириться с су- ществованием других организаций. Но 23 апреля 1932 ЦК ВКП(б) издает постановление <О перестройке лите- ратурно-художественных организа- ций>, которое привело к созданию единых творческих союзов. Вскоре была подготовлена большая ретрос- пективная выставка, посвященная 15-летию советского искусства. Она должна была показать успех нового художественного метода и способс- твовать его кристаллизации. Отныне официальное использование термина <социалистический реализм> и теоре- тическая формулировка его положе- ний, разработанная Горьким, откры- вают новый период: художники должны служить идеалам коммунистической партии и способствовать построению социализма. Используемая в политических целях советская живопись остается до 1955 эффективным инструментом пропаганды культа личности. Произведения этой эпохи, исполненные с тщательной разработкой деталей, все так же ог- раничены в темах. Преобладающие те- мы удивительно однообразны. Счаст- ливая деревня после коллективизации (С. В. Герасимов - <Колхозный праздник>, 1937, там же), доблесть и сила армии (С. А. Чуйков, <На границе>, 1938, Санкт-Петербург, Музей этнографии), портреты руково- дителей партии, среди которых веду- щее место занимает Сталин (С. В. Герасимов - портрет Сталина, 1935, Москва, Гос. Третьяковская гал.). Война, пробудившая русский национа- лизм, оживила на полотнах славное боевое прошлое (Н. П. Ульянов - <Лористон в ставке у Кутузова>, 1945, там же; П. Д. Корин - триптих <Александр Невский>, 1943, там же), связывая его с настоящим (А. А. Дейнека - <Оборона Севастополя>, 1942, Санкт-Петербург, Гос. Русский музей; С. В. Герасимов - <Мать пар- тизана>, 1943, Москва, Гос. Треть- яковская гал.). После 1955 метод социалистического реализма стал бо- лее гибким и свободным. Теперь в его рамках возможны и поиски новых формальных решений (например, в творчестве Г. М. Коржева, П. А. Смолина, Д. Д. Жилинского). Однако доктрина социалистического реализма по-прежнему оставалась единственным официально разрешенным в СССР худо- жественным методом. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»