|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СПАНЦОТГИ Джованни Мартино Spanzotti, Giovanni Martino (ок.. 1455, Казале ? - ок. 1528, Кивассо)
Итальянский художник. Сын Пьетро де Кампаниго (Варезе), Спанцотти родился, вероятно, в Ка- зале, где у отца была мастерская. Но в одном судебном деле, где он выступал в роли свидетеля, о нем говорится, что он родом из Милана. В 1481 он работал в Верчелли, где, согласно документам, оставался вплоть до 1490, когда Антонио Бацци (Содома) поступил к нему учеником на семилетний срок. После 1498 он переехал в Казале, а в 1501 - в Ки- вассо. Известно, что с 1507 он был придворным художником герцога Карла II Савойского. В 1508 создано его <Крещение Христа>, заказанное братством Сан-Джованни Баттиста для собора в Турине. В Казале в 1513 Спанцотти получает туринское граж- данство. В 1524 для ц. Сан-Франчес- ко в Казале художник пишет картину <Стигматизация св. Франциска Ас- сизского>. Художник формировался в ломбардской среде (между Миланом, Павией и се- веро-востоком Пьемонта), в искусс- тве которой господствующее положе- ние занимал Виченцо Фоппа. Но его искусство на самом деле было более сложным, поскольку в нем заметны черты французской живописи, особен- но Фуке, а также другие элементы <средиземноморской> культуры Про- ванса и Каталонии. Триптих <Мадонна со святыми> (ок. 1480-1490, Турин, гал. Сабауда) служит отправной точ- кой к пониманию индивидуальности этого художника, более обеспокоен- ного внутренней чистотой, чем внеш- ней элегантностью. Эти же черты ха- рактерны и для картины <Поклонение младенцу> (Турин, музей Чивико), для фрески <Поклонение младенцу> в ц. Сан-Франческо в РиваролоКанаве- зе, а также для <Поклонения волх- вов> (Турин, гал. Сабауда). Большой цикл, состоящий из 21 сцены <Страс- тей Христовых> (фрески в ц. Сан-Бернардо в Ивреа) был начат в последнее десятилетие XV в. Худож- ник переходит здесь от спокойного идиллического видения к более бога- тому и драматичному языку, который в центральной сцене <Распятия> на- поминает искусство Браманте. 18 не- больших панно из собора в Турине раньше приписывали Дефенденте Фер- рари. Однако по своему стилю они близки другим работам Спанцотти и являются одним из самых выдающихся достижений пьемонтской позднеготи- ческой живописи - светлая и поэтич- ная атмосфера, ломбардская и однов- ременно прованская трактовка перс- пективы; по сравнению с пределлой работы Феррари, эти панно менее блестящие и менее утонченные, они, напротив, имеют характер более глу- бокий и сущностный. К этой группе можно отнести и панно из музея Чи- вико в Турине, связанные с именем прованского мастера Лиферинкса. Од- новременно с фресками в Ивреа был создан алтарный образ <Оплакивание Христа> (Соммарива-Перно, церковь), а также алтари в замке св. Ангела в Риме, в ц. Мизерикордии в Бьяндзе и в Верчелли. Замечательная по трак- товке благородного пейзажа каргина <Крещение Христа> (Турин, сакристия собора) датируется 1508.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»