Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ШТИММЕР Тобиас Stimmer,  Tobias

(1539, Шафхаузен - 1584, Страсбург)

 

Швейцарский живописец и график.

Штиммер был  старшим  из  12  детей

Кристофа      Штиммера     Младшего

(1520/1525-1562),  рисовальщика   и

каллиграфа, обучившего сына основам

ремесла.  О его образовании нам из-

вестно очень мало; некоторые иссле-

дователи считают, что Штиммер учил-

ся в Цюрихе у Ханса Аспера,  другие

- что он оставался в родном  городе

и  его учителем был Феликс Линдтма-

йер. Художник закончил свое образо-

вание около 1556. Возможно, Штиммер

был в Италии, где вместе с Джамбат-

тиста Зелотти и его учениками рабо-

тал над фресками в Палаццо Тревизан

в Мурано,  или же вместе с Линдтма-

йером он  совершил  путешествие  по

Дунаю. В любом случае он был знаком

с венецианской живописью  и  школой

Альтдорфера.

Первые датированные рисунки Штимме-

ра свидетельствуют о ранней зрелос-

ти  художника  (<Моление  о  чаше>,

1557,  Дессау, Гос. гал.). Помещен-

ная в тревожный ночной пейзаж,  чей

драматизм усилен напряжением свето-

тени,  эта сцена напоминает искусс-

тво Грюневальда. Но сама композиция

ставит  перед  художником проблемы,

которые ему еще предстоит решить  -

света  и  пространства.  В 1560 его

имя упоминается в фискальном списке

Шафхаузена; в эти годы он, кажется,

уже приобрел  определенную  извест-

ность,  поскольку  он  получает ряд

заказов  на  исполнение   портретов

(портрет  Конрада  Гесснера,  1564,

Шафхаузен,  музей   Аллерхайлинген;

двойной портрет Якоба Швицера и его

жены Эльсбет Лохман,  1564, Базель,

Художественный музей). Фигуры осве-

щены светом,  который усиливает бо-

гатство колорита;  тесная, но креп-

кая композиция  напоминает  картины

Никлауса Мануэля.  Кроме того,  ху-

дожник  создал  модель  серебряного

кубка,  который  от  имени  жителей

Шафхаузена был вручен Конраду Даси-

подиусу,  математику, в знак благо-

дарности за его посвящение в  книге

<Геометрии>   Евклида,  изданной  в

Страсбурге.  Для страсбургских кни-

гоиздателей он исполнил и множество

иллюстраций.

В 1567-1570 Штиммер по заказу Ханса

фон  Вальдкирха  исполнил фрески на

фасаде <Рыцарского дома> в  Шафхау-

зене  (реставрированные  в 1919 эти

фрески находятся ныне в  музее  Ал-

лерхайлинген  в  Шафхаузене,  но их

копии работы Карла Рёша  возвращены

на  фасад).  Написанные  в традиции

Тициана,  Веронезе   и   Гольбейна,

фрески   Штиммера  следуют  истори-

ко-мифологической программе на темы

войны  и мира.  Около 1570 художник

переезжает в Страсбург,  где в  том

же стиле создает роспись астрономи-

ческих часов в соборе (в частности,

пророчества Даниила,  Времена года,

Урания и Коперник).  В эти же  годы

он  начинает заниматься гравюрой на

дереве, получает многочисленные за-

казы  и берет в помощь своих брать-

ев,  Йосиаса и Кристофа.  В 1576  в

Базеле  в типографии Томаса Гварина

появляются 170 гравюр на дереве  на

библейские сюжеты по рисункам Штим-

мера;  они имели огромный успех: по

свидетельству Зандрарта,  в 1637 их

копировал Рубене. В последующие го-

ды Штиммер украшает большую галерею

в замке маркграфа Филиппа II в  Ба-

ден-Бадене  и становится его офици-

альным художником.  Эти  композиции

были уничтожены в 1689 французскими

войсками;  их  описание,  сделанное

самим  художником и датированное 17

мая 1578,  хранится в Городском ар-

хиве Страсбурга.  В нем, в частнос-

ти,  упоминаются  портреты  в  рост

маркграфов,  силуэты современных им

императоров, а также знаки зодиака,

месяцы,    аллегорические   фигуры,

изображения добродетельной  и  бес-

путной жизни человека и Спаситель в

кругу избранных.

В 1580 Штиммер пишет и иллюстрирует

собственными  свободными  рисунками

сатирическое  произведение   <Коме-

дия>.  В  1582  он  возвращается  в

Страсбург,  где работает для монас-

тыря Сен-Жан-инУндс,  расточая свои

советы многим художникам,  в  част-

ности Муреру, Лингу и Хансу Плеппу.

Со  времен  Гольбейна  он  является

крупнейшей    художественной   лич-

ностью;  его оригинальность состоит

в том, что он сумел соединить мань-

еристские принципы  своей  эпохи  с

элементами  Дунайской школы и эсте-

тики Дюрера и создать на перекрест-

ке  немецких и итальянских традиций

самостоятельный      художественный

язык,  предвосхищающий южногерманс-

кое барокко.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»