Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

СТАББС Джордж Stubbs, George

(1724, Ливерпуль - 1806, Лондон)

 

Английский художник.

Около 1740,  после обучения у мало-

известного художника Хэмлета  Уинс-

тенли,  Стаббс  создает свои первые

портреты.  В эти годы он работал на

севере Англии: в 1774 - в Вигане, в

1744-1752 - в Лидсе и Йорке,  а за-

тем в Халле и Ливерпуле.  В 1754 он

отправляется в Италию. В те же годы

Стаббс  изучает  анатомию  и в 1746

читает серию докладов на эту тему в

йоркском  госпитале.  Путешествие в

Италию должно было  убедить  его  в

<превосходстве  Природы над Искусс-

твом>.  Возможно,  в Марокко Стаббс

стал свидетелем жестокого нападения

льва на лошадь - этот сюжет,  неод-

нократно повторяющийся в его карти-

нах (Нью-Хэвен, Художественная гал.

Иельского университета;  Ливерпуль,

Художественная гал.  Уокера;  Мель-

бурн,  Нац.  гал.) и в 1769 переве-

денный в гравюру  Бенджаменом  Гри-

ном,  оказал  влияние на Делакруа и

особенно на Жерико (другим источни-

ком  этих  композиций Стаббса могла

быть античная скульптурная  группа,

увиденная им в Риме).  В 1756- 1760

в Линкольншире он изучает  анатомию

лошадей  и делает рисунки и гравюры

к книге <Анатомия лошади>, вышедшей

в 1766.

В 1759  Страббс переезжает в Лондон

и в следующем году впервые  выстав-

ляет  свои  работы  в Свободном об-

ществе художников, директором кото-

рого   он   становится  в  1773.  В

1760-1762 круг его заказчиков  рас-

ширяется  - это в основном аристок-

раты,  любители лошадей в Ричмонде,

Гросвеноре  и Рокингеме.  Он стано-

вится наиболее изысканным  художни-

ком  своего  времени,  работавшим в

жанре <спортивной живописи>. Типич-

ным примером его творчества являет-

ся портрет герцога и герцогини Рич-

монд с лошадями (1761-1762, частное

собрание),  в котором люди и живот-

ные находятся в великолепной гармо-

нии на фоне пейзажного парка.  Хотя

Стаббс  не входил в число основате-

лей Кор.  Академии,  поскольку счи-

тался мастером низкого, анималисти-

ческого жанра, в

1780 он стал членом-корреспондентом

Академии, а в

1781 -  ее  действительным  членом.

Однако в 1783 он  был  исключен  из

Академии за невыполнение ее правил.

Около 1790 он получил  покровитель-

ство принца Уэльского, а в 1802 ему

предложили издать <изложение  срав-

нительной анатомии человека,  тигра

и птицы>.  Этот труд не был  завер-

шен,  но подготовительные рисунки к

нему сохранились (Вустер, Публичная

библиотека).  Неутомимый исследова-

тель,  Стуббс  с  помощью  Веджвуда

экспериментирует  с  цветной эмалью

на меди.

Его творчество очень разнообразно и

включает в себя сцены скачек и охо-

ты (<Лошадь Джимкрек  на  отдыхе  и

тренировке>, Лондон, Ньюмаркет, Жо-

кейский клуб),  портреты аристокра-

тов   на  фоне  сельской  местности

(<Джентльмен  и  дама  в   карете>,

1787, Лондон, Нац. гал.; <Полковник

Покингтон с  сестрами>,  Вашингтон,

Нац.  гал.;  <Семейства  Мельбурн и

Мильбенк>,  Лондон,  Нац.  гал.)  и

<портреты>  самых  разных  животных

(<Гепард с двумя индийскими  слуга-

ми>, Манчестер, Гор. художественная

гал.;  <Бабуин и  макака-альбинос>,

исполнена  для  знаменитого хирурга

Джона Хантера,  ныне - Лондон, соб-

рание  Хантера  и Ассоциация хирур-

гов;  <Лось>,  1770,  исполнена для

брата Джона Хантера, Уильяма Ханте-

ра, также ученого, ныне - Универси-

тет   Глазго,   собрание  Хантера);

<портреты> собак и  особенно  лоша-

дей. Его привлекала главным образом

анатомия лошади,  к которой он про-

являл тот же научный интерес, что и

его   современник   Райт.   Картина

Стаббса <Племенные кобылы и жеребя-

та> (Кембридж, музей Фицуильям) за-

мечательно  показывает  его  метод:

лошади  располагались  сначала   на

абстрактном фоне,  и уже потом мас-

тер писал окружающий их пейзаж. Ло-

шади или кобылы часто располагаются

во фризовой композиции,  ритм кото-

рой  очень плавен и мелодичен и со-

ответствует ритму деревьев  и  хол-

мов,  на фоне которых они изображе-

ны.  Картина <Жнецы> (1783, частное

собрание)  свидетельствует  о любви

автора к деревне.

Произведения Стаббса   представлены

главным образом в английских музеях

- Манчестере  (Гор.  художественная

гал.),  Лондоне (Нац.  гал.  и гал.

Тейт),  а  также  в  Дублине  (Нац.

гал.), Балтиморе (Музей искусства),

Филадельфии (Музей искусства)  и  в

Центре  Британского  искусства  при

Иельском университете в Нью-Хэвене.

В  1984-1985 в Лондоне и Нью-Хэвене

прошла большая выставка  работ  ху-

дожника.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»