|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СТАББС Джордж Stubbs, George (1724, Ливерпуль - 1806, Лондон)
Английский художник. Около 1740, после обучения у мало- известного художника Хэмлета Уинс- тенли, Стаббс создает свои первые портреты. В эти годы он работал на севере Англии: в 1774 - в Вигане, в 1744-1752 - в Лидсе и Йорке, а за- тем в Халле и Ливерпуле. В 1754 он отправляется в Италию. В те же годы Стаббс изучает анатомию и в 1746 читает серию докладов на эту тему в йоркском госпитале. Путешествие в Италию должно было убедить его в <превосходстве Природы над Искусс- твом>. Возможно, в Марокко Стаббс стал свидетелем жестокого нападения льва на лошадь - этот сюжет, неод- нократно повторяющийся в его карти- нах (Нью-Хэвен, Художественная гал. Иельского университета; Ливерпуль, Художественная гал. Уокера; Мель- бурн, Нац. гал.) и в 1769 переве- денный в гравюру Бенджаменом Гри- ном, оказал влияние на Делакруа и особенно на Жерико (другим источни- ком этих композиций Стаббса могла быть античная скульптурная группа, увиденная им в Риме). В 1756- 1760 в Линкольншире он изучает анатомию лошадей и делает рисунки и гравюры к книге <Анатомия лошади>, вышедшей в 1766. В 1759 Страббс переезжает в Лондон и в следующем году впервые выстав- ляет свои работы в Свободном об- ществе художников, директором кото- рого он становится в 1773. В 1760-1762 круг его заказчиков рас- ширяется - это в основном аристок- раты, любители лошадей в Ричмонде, Гросвеноре и Рокингеме. Он стано- вится наиболее изысканным художни- ком своего времени, работавшим в жанре <спортивной живописи>. Типич- ным примером его творчества являет- ся портрет герцога и герцогини Рич- монд с лошадями (1761-1762, частное собрание), в котором люди и живот- ные находятся в великолепной гармо- нии на фоне пейзажного парка. Хотя Стаббс не входил в число основате- лей Кор. Академии, поскольку счи- тался мастером низкого, анималисти- ческого жанра, в 1780 он стал членом-корреспондентом Академии, а в 1781 - ее действительным членом. Однако в 1783 он был исключен из Академии за невыполнение ее правил. Около 1790 он получил покровитель- ство принца Уэльского, а в 1802 ему предложили издать <изложение срав- нительной анатомии человека, тигра и птицы>. Этот труд не был завер- шен, но подготовительные рисунки к нему сохранились (Вустер, Публичная библиотека). Неутомимый исследова- тель, Стуббс с помощью Веджвуда экспериментирует с цветной эмалью на меди. Его творчество очень разнообразно и включает в себя сцены скачек и охо- ты (<Лошадь Джимкрек на отдыхе и тренировке>, Лондон, Ньюмаркет, Жо- кейский клуб), портреты аристокра- тов на фоне сельской местности (<Джентльмен и дама в карете>, 1787, Лондон, Нац. гал.; <Полковник Покингтон с сестрами>, Вашингтон, Нац. гал.; <Семейства Мельбурн и Мильбенк>, Лондон, Нац. гал.) и <портреты> самых разных животных (<Гепард с двумя индийскими слуга- ми>, Манчестер, Гор. художественная гал.; <Бабуин и макака-альбинос>, исполнена для знаменитого хирурга Джона Хантера, ныне - Лондон, соб- рание Хантера и Ассоциация хирур- гов; <Лось>, 1770, исполнена для брата Джона Хантера, Уильяма Ханте- ра, также ученого, ныне - Универси- тет Глазго, собрание Хантера); <портреты> собак и особенно лоша- дей. Его привлекала главным образом анатомия лошади, к которой он про- являл тот же научный интерес, что и его современник Райт. Картина Стаббса <Племенные кобылы и жеребя- та> (Кембридж, музей Фицуильям) за- мечательно показывает его метод: лошади располагались сначала на абстрактном фоне, и уже потом мас- тер писал окружающий их пейзаж. Ло- шади или кобылы часто располагаются во фризовой композиции, ритм кото- рой очень плавен и мелодичен и со- ответствует ритму деревьев и хол- мов, на фоне которых они изображе- ны. Картина <Жнецы> (1783, частное собрание) свидетельствует о любви автора к деревне. Произведения Стаббса представлены главным образом в английских музеях - Манчестере (Гор. художественная гал.), Лондоне (Нац. гал. и гал. Тейт), а также в Дублине (Нац. гал.), Балтиморе (Музей искусства), Филадельфии (Музей искусства) и в Центре Британского искусства при Иельском университете в Нью-Хэвене. В 1984-1985 в Лондоне и Нью-Хэвене прошла большая выставка работ ху- дожника. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»