 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ЭЙТЕВДЛ Иоахим Wtewael, Joachim (1560, Утрехт - 1638, там же)
Голландский художник. Ученик Иоста де Вера в Утрехте, Эй- тевал вскоре уехал во Францию, в Сен-Мало, где жил в 1588- 1592, о чем сохранились документальные сви- детельства. Возможно, он был знаком с маньеристическим искусством школы Фонтенбло, хотя ни одно его произ- ведение французского периода не сохранилось. Затем он отправился в Италию, а в 1592, по возвращении в Утрехт, возглавил, вместе с Блумар- том, маньеристическое направление в утрехтской живописи, развитие кото- рого происходило параллельно с хар- лемской школой (К. ван Мандер, X. Голциус и К. ван Харлем). Творчест- во Эйтевала, как и многих других голландских маньеристов, было отме- чено влиянием Спрангера, по примеру которого он обновил свой стиль. К этому времени относится удивитель- ное произведение <Св. семейство с Иоанном Крестителем> (Амьен, Музей изящных искусств), которое по ошиб- ке приписывалось Голциусу, чисто спрангеровская по замыслу картина, отличающаяся нервным рисунком, а также <Воскрешение Лазаря> (Лилль, Музей изящных искусств) - мань- еристское произведение, в котором можно увидеть связь со стилем Бас- сано. Подобный воинствующий мань- еризм характерен еще и для <Покло- нения пастухов> (Утрехт, музей). Однако уже картина <Свадьба Фетиды и Пелея> (1602, Брауншвейг, музей герцога Антона-Ульриха), более спо- койная и безмятежная, чем работа, написанная на эту же тему из Музея изящных искусств в Нанси, предвеща- ет более холодную манеру позднего периода. Правда, такие произведе- ния, как <Персей и Андромеда> (1611, Париж, Лувр) или <Суд Пари- са> (1615, Лондон, Нац. гал.), от- личаются живостью и богатством творческой инвенции, присущей луч- шим работам художника. Период с 1592 по 1600 был очень плодотвор- ным, но Эйтевал почти остановился в своем творческом развитии, продол- жая маньеристическую традицию XVI в., к тому времени уже архаичную, ибо в Утрехте наступала эпоха расц- вета караваджизма. Наряду с компо- зициями на религиозные и мифологи- ческие сюжеты, позволившие утриро- вать изображение (черта, характер- ная для позднего маньеризма), Эйте- вал исполнил несколько портретов и натюрмортов (Утрехт, музей), свиде- тельствующих о разнообразии его ув- лечений и о виртуозном мастерстве.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»