Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ЭЛЬСХЕЙМЕР Адам Elsheimer,  Adam (1578, Франкфурт - 1610, Рим)

 

Немецкий художник.

После обучения  в мастерской франк-

фуртского художника Филиппа  Уффен-

баха (1593 - 1598),  Эльсхеймер по-

кидает родной город и через  Мюнхен

отправляется в Венецию, где работа-

ет некоторое время с Хансом Роттен-

хаммером.  В  Венеции  он  особенно

восхищался творениями Тициана,  Ве-

ронезе,   Тинторетто,  чье  влияние

прослеживается,  в   частности,   в

трехцветной гамме (голубой - желтый

- красный) небольшой картины на ме-

ди <Св. Семейство в окружении анге-

лов> (1599,  Берлин-Далем,  музей).

Определенное воздействие на мастера

оказали также техника и стиль тако-

го  второстепенного художника,  как

Роттенхаммер, который тоже писал на

медных досках.

В 1600 Эльсхеймер обосновался в Ри-

ме,  где оставался до конца  жизни.

Пейзаж  <Воспитание  Вакха> (Франк-

фурт,  Штеделевский  художественный

институт)  с  изображенными  на нем

мифологическими фигурками и окрест-

ностями  Рима на дальнем плане при-

надлежит к первому римскому периоду

творчества  художника.  В  эти годы

Эльсхеймер еще тяготеет к маньерис-

тической  концепции  пейзажа  конца

XVI в.,  характерной для нидерланд-

ских  мастеров из Франкенталя,  го-

родка  близ  Франкфурта.  Вместе  с

тем,  поверхность картины не запол-

нена густой зеленью деревьев, как в

лесных  пейзажах  мастеров из Фран-

кенталя, оказавших влияние на римс-

кого сотоварища Эльсхеймера,  Пауля

Бриля.  В центре полотна листва де-

ревьев,  освещенных солнцем, изящно

вырисовывается на сером фоне  обла-

ков  и  позволяет  взгляду свободно

созерцать ясный низкий горизонт.

Позже внимание Эльсхеймера привлек-

ли  новаторства  Караваджо - непос-

редственное  видение  реальности  и

резкие  контрасты светотени.  Мону-

ментальные пейзажи Аннибале Каррач-

чи и пейзажи Доменикино,  наполнен-

ные различными анекдотическими пер-

сонажами,  также предопределили от-

ход  Эльсхеймера  от  нидерландской

концепции в сторону нового,  италь-

янизирующего видения.  Хотя он про-

должал   писать  картины  небольших

размеров, их композиция сообщала им

величественную широту,  сравнимую с

размахом живописи итальянского  ба-

рокко. Знаменитый пейзаж Эльсхейме-

ра <Утренняя заря> (Брауншвейг, Му-

зей  герцога Антона-Ульриха) предс-

тавляет собой  соединение  романти-

ческого идеала, идиллической реаль-

ности и изощренной техники, которое

напоминает  искусство  миниатюры  в

широком его понимании.  Этот шедевр

немецкого пейзажа был написан неза-

долго до смерти художника. Контрас-

ты светотени,  плавная смена оттен-

ков и планов,  уходящих вдаль и те-

ряющихся  в зыбкой атмосфере туман-

ного  серо-голубого  цвета,  -  эти

элементы напоминают о барокко. Фор-

мальная  структура,   сведенная   к

крайне  простым композиционным эле-

ментам,  великолепие утра, прозрач-

ность воздуха, пробивающийся сквозь

облака свет,  - все вместе  придает

этому миниатюрному произведению но-

вую,  особую величественность.  Эта

простота и, в то же время, точность

и чуткость в восприятии природы от-

личаются от грандиозного декоратив-

ного построения  пейзажей  Карраччи

или  Пуссена и предвосхищают произ-

ведения Рембрандта и Клода Лоррена.

Ночной эффект  картины  <Юпитер   и

Меркурий   у  Филемона  и  Бавкиды>

(Дрезден,  Картинная гал.) - первое

изображение интерьера в современном

смысле этого слова - позволяет счи-

тать  Эльсхеймера  предшественником

голландских  художников-интимистов.

Эльсхеймер  обращается здесь к <Ме-

таморфозам> Овидия.  Речь  идет  не

столько  о  приготовлении  вечерней

трапезы в бедном деревенском  жили-

ще,  сколько о сказочном мире,  где

люди  и  боги,  связанные  глубоким

взаимопониманием,     симпатизируют

друг другу.  Понадобилось  50  лет,

чтобы  Рембрандт,  который знал эту

работу Эльсхеймера,  в своем произ-

ведении истолковал данный сюжет как

поэтическое и  пророческое  видение

божественного.

Среди других   значительных  картин

Эльсхеймера можно назвать  оживлен-

ные фигурками пейзажи (<Товий и

ангел>,  Франкфурт,  Исторический му-

зей,  в  настоящее  время авторство

Эльсхеймера оспаривается), иногда с

удивительными   эффектами   лунного

света (<Пейзаж с  бегством  в  Еги-

пет>,  1609, Мюнхен, Старая пинако-

тека),  сцены в интерьере, освещен-

ные  искусственным светом (<Юдифь>,

Лондон, Эпсли Хаус), и мифологичес-

кие  или  религиозные  композиции с

большим   количеством    персонажей

(<Мученичество св. Лаврентия>, Лон-

дон,  Нац.  гал.; <Мученичество св.

Стефана>,  Эдинбург, Нац. гал. Шот-

ландии;  <Крещение Христа>, Лондон,

Нац. гал.; <II Contento>, Эдинбург,

Нац. гал. Шотландии), нередко полу-

фантастические (<Пожар Трои>,  Мюн-

хен.. Старая пинакотека). Кроме то-

го,  следует отметить, что в Штеде-

левском художественном институте во

Франкфурте  хранится ряд прекрасных

картин художника.

Эльсхеймер был также  замечательным

рисовальщиком. Его этюды с натурщи-

ков,  отличающиеся большим  реализ-

мом, служили примером для Рембранд-

та,  у которого,  вероятно, их было

множество.   Вместе  с  тем,  очень

трудно определить конкретные  мест-

ности,  послужившие прототипами для

его живописных пейзажей;  их конту-

ры,  намеченные  легко и мастерски,

свидетельствуют о в высшей  степени

искусном  творческом  почерке.  Эти

пейзажи  следует  рассматривать  не

как  изображение реального ландшаф-

та,  а как идеальное видение, в ко-

тором объединены различные мотивы и

которое гармонично оформлено в духе

барокко.  Гуашевые пейзажи Эльсхей-

мера темно-серые по колориту с  от-

тенками  белого  и редкими цветными

пятнами свидетельствуют о совершен-

ном   мастерстве  пространственного

построения,  аналог которому мы на-

ходим  лишь  в  позднем  творчестве

Рембрандта.

В Германии  поклонниками  искусства

Эльсхеймера   были  лишь  некоторые

второстепенные  художники:   Иоханн

Кёниг и Томас фон Хагельштайн. Зато

оно нашло своих  поклонников  среди

лучших  представителей живописи ба-

рокко. Так, в Риме в окружение Эль-

схеймера  входил Рубене.  Рембрандт

познакомился с его творчеством  че-

рез  Хендрика Гаудта,  ученика Эль-

схеймера,  и через  своего  учителя

Питера Ластмана.  Именно Эльсхеймер

подготовил пространственное видение

Клода  Лоррена и голландских <рома-

нистов> (Пуленбург,  Пейнас,  Брен-

берг,  Эйттенбрук).  Несомненно его

влияние испытал и Сарачени. В пись-

ме,  отправленном  в Рим Рубенсом в

момент  смерти  Эльсхеймера,  можно

прочесть:  <По моему мнению, ему не

было равных в области маленьких фи-

гур, пейзажа и во многом другом>.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»