|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СТАЛЬ Никола де Stael, Nicolas de (1914, Санкт-Петербург - 1955, Антиб)
Французский художник русского происхождения. Сын барона Владимира Ивановича де Сталь-Гольштейна, генерал-майора царской армии, вице-коменданта Пет- ропавловской крепости в Санкт-Пе- тербурге, Николай в 1919 вместе с семьей эмигрирует в Польшу, в Ост- ров. После смерти отца (1921) и ма- тери (1922) его в Брюсселе принима- ет промышленник Фрисеро русского происхождения. Получив классическое образование, де Сталь в 1932-1936 учится рисунку и живописи в Акаде- мии Сен-Жилль и в Кор. Академии ху- дожеств в Брюсселе. В те же годы он едет в Голландию, где восхищается произведениями Рембрандта, Конинка и Сегерса, и совершает первое путе- шествие на юг Франции. Затем в Па- риже он посещает Лувр и открывает для себя искусство Сезанна, Матис- са, Сутина, Брака, которые останут- ся для него большими авторитетами. По возвращении в Брюссель он рабо- тает в качестве помощника художни- ка-декоратора. Летом 1935 он посе- щает Испанию, а в июне 1936 отправ- ляется в Марокко, где остается до августа 1937 и рисует и пишет с на- туры. Здесь он встречает молодую художницу Жаннин Гиллу, вместе с которой уезжает в Алжир, а затем в Италию и в мае 1938 возвращается в Париж. Несмотря на материальные затруднения, они оба не оставляют своих занятий живописью. В Лувре де Сталь копирует картины Шардена и Делакруа. С началом войны он всту- пает в Иностранный Легион и отправ- ляется в Тунис. После демобилизации в 1940 художник поселяется в Ницце. В 1942 рождается его дочь Анна, и, пытаясь обеспечить семью, де Сталь берется за разные работы, продолжая заниматься живописью (натюрморты и <Портреты Жаннин>, 1941-1942). Он встречается с сюрреалистами и абс- тракционистами, участвует в их дис- путах и начинает сомневаться в ус- тоях фигуративного искусства: <Пос- тепенно мне стало трудно писать по- хожие предметы>. Он начинает со свободной трактовки пространства. С этого момента и начинается истинное творчество художника. В сентябре 1943 он возращается в Париж, где благодаря полдержке Жан- ны Бюше поселяется в частном особ- няке на улице Нолле, 54. В апреле 1944 вместе с Кандинским, Маньелли и Домела он участвует в выставке <абстрактных картин>, устроенной, несмотря на оккупацию, в маленькой гал. Эскис на набережной Орфевр, где в мае следующего года прошла и первая персональная выставка худож- ника. Дружеские отношения связывают де Сталя с Браком, а в 1944 во вре- мя своей выставки в гал. Жанны Бюше он знакомится с русским художником Андре Ланским, который станет его верным другом. Посвятивший себя тем же, что и де Сталь, поискам, Ланс- кой убеждает художника, что живо- пись Брака несовместима с абстрак- цией, поскольку она не теряет связи с реальностью. Эта идея интуитивно была присуща и самому де Сталю. По- кинув улицу Нолле, он переезжает на Монпарнас в мансарду на улице Кам- пань-Премьер, а затем в небольшую мастерскую на бульваре Монпарнас, где живет до 1947. Понемногу публи- ка и галереи начинают интересовать- ся его работами. Коллекционер Жан Боре покупает несколько картин де Сталя, а в октябре 1946 художник подписывает контракт с торговцем картинами Луи Карре. Но 27 февраля умирает от болезни и лишений Жан- нин, оставив мужа в отчаянии. Он едет в Савойю и знакомится там с Франсуазой Шапуту, на которой же- нится 22 мая и от которой будет иметь троих детей. В начале 1947 он перебирается в большую мастерскую на улице Гоге, неподалеку от мас- терской Брака; здесь он может пи- сать картины большого размера. Аме- риканский торговец картинами Теодор Шемпп, живущий в том же доме, приг- лашает его поехать в США, а в Пари- же эксперт Жак Дюбур защищает его искусство от критики. В апреле 1948 де Сталь получает французское граж- данство. Для его первого <абстрактного> пе- риода характерна напряженная и субъективная экспрессия, выражающа- яся в перепутанных мазках и пастоз- ности (<Суровая жизнь>, 1946, Па- риж, Нац. музей современного ис- кусства, Центр Помпиду). С 1949 структуры расширяются, и в то же время светотеневые контрасты усту- пают место более светлым и ярким гармониям (<Композиция>, 1950, Лон- дон, гал. Тейт; <Улица Гоге>, 1949, Бостон, Музей изящных искусств). Затем де Сталь с помощью располо- женных в шахматном порядке пятен создает вибрирующие картины (серию <Композиций>, 1951) , которые в ян- варе 1952 завершаются <Крышами Па- рижа> (Париж, Нац. музей современ- ного искусства, Центр Помпиду). После этого в его картинах появля- ются бутылки, яблоки, пейзажи, на- писанные широкими горизонтальными мазками, подтверждающими его жела- ние всегда схватывать реальность, не жертвуя при этом свободной кон- цепции. В 1951, не оставляя живо- пись, де Сталь столь же страстно делает 14 гравюр к изданию <Поэм> Рене Шара. Он вникает во все детали подготовки этой книги, которая в конце года будет выставлена в гал. Жака Дюбура. Позже он будет иллюст- рировать и другие книги, в частнос- ти, <BalletsMinute> Пьера Лекюира (20 офортов, 1954). Весной 1952 де Сталь получает силь- ный визуальный и эмоциональный шок во время ночного футбольного матча Франции и Швеции на стадионе Парк-де-Пренс; этот матч вдохновил художника на множество маленьких этюдов и больших полотен (<Большие футболисты>, 1952, Париж, частное собрание). В те же годы он пишет несколько <Ваз с цветами>, несколь- ко марин (Онфлёр, Дьепп) и видов неба (Мант), а в продолжение <фут- болистов> создает <Музыкантов> (1953, Париж, Нац. музей современ- ного искусства, Центр Помпиду) и картину <Бутылки в мастерской>. Все чаще он отправляется на юг (в Ла- ванду и Ла Сиота, в Италию и на Си- цилию), где пишет многочисленные светлые пейзажи (<Сицилийский порт>, 1954, Оттава, Нац. гал.). Кроме того, он вновь обращается к жанру натюрморта, а также к новым для него темам - женские обнаженные фигуры и несколько конных фигур (<Лежащая обнаженная>, 1954, Париж, частное собрание; <Розовый всад- ник>, 1954, там же). В этот же пе- риод де Сталь предпринимает губи- тельную для себя попытку облегчить, дематериализовать свою живопись, используя лессировки, отмывку и растушевку контуров (<Серая обна- женная со спины>, 1954, Париж, частное собрание; <Уголок мастерс- кой на синем фоне>, 1955, там же). Южный свет ведет художника к поиску прозрачности в изображении кораблей и в маринах, созданных в 1954 и 1955, но сам художник считает, что это лишь переходный период в его творчестве. Осенью 1953 де Сталь покупает старый замок XVII в., Кас- телле, а в сентябре 1954 он уединя- ется в расположенной на берегу моря мастерской в Антибе. Физическое ис- тощение и депрессия приводят худож- ника к самоубийству (16 марта 1955). Каталог творчества де Сталя (1968) включает в себя 1 059 картин, не считая огромного множества рисун- ков, гравюр на дереве и меди, ли- тографий, коллажей, которые сопро- вождали его живописные поиски. При жизни его произведения мало выстав- лялись. Первая ретроспективная выс- тавка его работ была открыта в 1956 в Париже (Нац. музей современного искусства), а вторая прошла в 1965 и 1966 в Роттердаме (музей Бойман- са-ван Бёнингена), Цюрихе (Кунстха- уз), США (Бостон, Музей изящных ис- кусств; Чикаго, Художественный инс- титут; Нью-Йорк, музей Соломона Гуггенхейма). В 1972 новая экспози- ция была организована в фонде Мэг в Сен-Поль-деВанс, а затем в 1981 в Гран Пале в Париже. В 1991 фонд Мэг вновь устроил выставку работ де Сталя. Эти посмертные выставки ху- дожника свидетельствуют о том, что он был одним из самых ярких масте- ров послевоенной парижской школы, на которую он оказал заметное влия- ние. Последнее грандиозное, но не- законченное произведение де Сталя - <Концерт> - хранится в музее Анти- ба. Произведения художника, собран- ные его другом Пьером Гранвилем, представлены в Дижоне (Музей изящ- ных искусств), Париже (Нац. музее современного искусства, Центре Пом- пиду), Цюрихе (Кунстхауз), Лондоне (гал. Тейт), Чикаго (Художественный институт), Миннеаполисе (Центр Уо- кера), Лос-Анджелесе (Музей искусс- тва графства Лос-Анджелес), Цинцин- нати, Толедо, Милуоки. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»