Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ЭРНСТ Макс Ernst,  Мах

(1891, Брюль, Германия -  1976,  Париж) 

 

Французский художник немецкого происхождения.

Глубоко индивидуальное   творчество

Эрнста оказало  особое  влияние  на

развитие современного искусства. Он

был одним  из  лидеров  дадаизма  и

сюрреализма,  а также одним из пио-

неров новой вещественности.  В юно-

шеском  возрасте  благодаря  чтению

романтиков он открыл для себя  сок-

ровища  германского воображения,  а

дружба с художником Макке,  с кото-

рым он познакомился в Бонне, приве-

ла его к экспрессионизму. Он откры-

вает  для себя произведения Ван Го-

га,  Кандинского и других  мастеров

современного искусства, и испытыва-

ет их сильное влияние.  Линогравюры

Эрнста,   созданные   в  1911-1912,

близки  работам  художников  группы

<Мост>.  В  1913  он выставляется в

первом немецком Осеннем салоне, ор-

ганизованном  Хервартом Вальденом в

Берлине,  и в том же году в Бонне и

Кельне   он  участвует  в  выставке

<прирейнских экспрессионистов>. Да-

же  мобилизованный  во время войны,

он  не  прекращает  писать  (<Битва

рыб>,  1917, акварель, частное соб-

рание).  Война подталкивает  его  к

нигилизму,  и в это время он делает

открытие,  повлиявшее  на  эволюцию

его стиля и всего дадаизма.  В 1919

он встречает в Кельне Ханса Арпа, с

которым  они  познакомились  еще  в

1914, и вместе с X. Бааргельдом они

основывают  первую группу дадаистов

в Германии. Их деятельность, внача-

ле политическая,  постепенно стано-

вится чисто  художественной.  В  то

время как кельнский дадаизм продол-

жает развиваться,  Эрнст создает  8

литографий <Fait modes, pereat ars>

(1919),  где манекены двигаются  на

фоне декораций в духе Де Кирико,  и

вырабатывает совершенно особую тех-

нику  коллажа,  основанную на <слу-

чайной встрече двух  различных  ре-

альностей  на  неподходящем плане>.

Эти работы первоначально назывались

<фатагагас>  (аббревиатура  от слов

<Fabrication de  tableaux  garantis

gazometrique>  -  <производство га-

рантированных газометрических  кар-

тин>);  в те же годы к этой технике

обратился и Арп  (<Лаокоон>,  1920,

частное собрание).

В 1920,  когда  дадаизм  был  грубо

изгнан из Кельна,  Эрнст по пригла-

шению Андре Бретона приезжает в Па-

риж,  где участвует  в  выставке  в

гал.  0-  Сан-Парей  в мае 1921.  В

картинах начала 1920-х Эрнст  отхо-

дит от манеры Де Кирико;  они пред-

вещают сюрреализм (<Юбю-император>,

1923, Париж, Нац. музей современно-

го искусства,  Центр Помпиду). Кол-

лажи этих лет составляются из выре-

зок из каталогов товаров, техничес-

ких энциклопедий, иллюстраций к ро-

манам Жюля Верна,  различных фотог-

рафий и графических фрагментов. Да-

да распадается под натиском сюрреа-

лизма,  Эрнст  и сам проходит через

этот кризис. Тесно связанный с Бре-

тоном,   Элюаром,   Десносом,  Пере

(<Встреча друзей>, 1922, Кельн, му-

зей Вальраф-Рихарц), он, как и дру-

гие члены группы,  эволюционирует в

сторону  более  методичного,  чем у

дада,  исследования бессознательно-

го.  Уточняются его темы: застывший

космос - звезды,  неподвижное море,

города,  леса  минералов  (<Большой

лес>,  1927, Базель, Художественный

музей);  окаменевшие  цветы  - тема

летящей птицы придает им динамизм и

выражает   стремление  художника  к

свободе (<100 000 голубей>,  1925).

Он  создает  новую технику - <фрот-

таж>,  впервые появившуюся  в  1925

(листы  бумаги,  натертые свинцовым

карандашом по гравировальной доске;

позже  эта техника распространилась

и на другие  предметы).  Так  Эрнст

стремился показать бесконечный кос-

мос, в котором он постоянно находил

аналогии  (<Река  - Любовь>,  1925,

фроттаж,  Хьюстон,  собрание  семьи

Менил).  В  дальнейшем  эта техника

будет  разрабатываться  или  углуб-

ляться  художником.  Романы-коллажи

(<Стоголовая женщина>, 1929; <Неде-

ля доброты>,  1934), фроттажи (<Ес-

тественная история>,  1926), оттис-

ки, фотомонтажи соединяют в себе по

воле воображения несоединимые  эле-

менты,  и  в  их  нелепом сближении

рождается настоящая поэзия.

В живописи Эрнст с большой глубиной

и  серьезностью раскрывает свой во-

ображаемый мир,  напоминающий о не-

мецком романтизме (<Старик, женщина

и цветок>,  1923,  Нью-Йорк,  Музей

современного  искусства;  <Видение,

вызванное   ночным   видом    ворот

Сен-Дени>,  1927, Брюссель, частное

собрание;  <Памятник птицам>, 1927,

частное собрание;  <Слепой пловец>,

1934,  США, частное собрание; <Весь

город>,  1935-1936, Цюрих, Кунстха-

уз;  <Варвары,  идущие  на  запад>,

1935,  частное собрание). Все боль-

ший отпечаток на  его  произведения

накладывает приближающаяся война. В

больших скульптурных  и  живописных

композициях  Эрнста  жизнь  кажется

парализованной (<Европа после дождя

- II>,  1940- 1942, Хартфорд, Уодс-

ворт Атенеум). После окончательного

разрыва  с  сюрреалистами в 1938 он

эмигрирует в Америку (1941).  Обос-

новавшись в НьюЙорке,  он оказывает

большое влияние на  молодых  амери-

канских художников. Вместе с Массо-

ном он создает технику <дриппинга>,

которой вскоре воспользуется Поллок

и его последователи (<Глас тишины>,

1943-1944,  Сент-Луис, Миссури, Ху-

дожественная  гал.   Вашингтонского

университета;  <Безумная  планета>,

1942, Тель-Авив, музей; <Голова че-

ловека, следящего за полетом неэвк-

лидовой мухи>, 1947, частное собра-

ние).  Встреча с Доротеей Таннинг в

1943 положила на-

чало спокойному и плодотворному пе-

риоду творчества Эрнста. В 1946 они

переезжают в Седону в горах  Аризо-

ны;  и лишь в 1955 они окончательно

вернутся во Францию.  В  своем  от-

шельничестве  Эрнст  исполняет поэ-

тичные и  туманные  скульптурные  и

живописные  композиции,  в  которых

темы властелинов (<Козерог>,  1948,

бронза, Париж, Нац. музей современ-

ного искусства,  Центр Помпиду) со-

четаются  с  реминисценциями из его

прирейнского детства (<Ночь на Рей-

не>,  1944,  Париж,  частное собра-

ние).  По  возвращении  во  Францию

Эрнст живет то в Париже, то в Туре-

не, продолжая плодотворно работать.

Его произведения этих лет наполнены

все той же поэтичностью  (<Конфигу-

рации>, коллажи и фроттажи, 1974).

Произведения Эрнста  представлены в

большинстве крупных  европейских  и

американских  музеев  и в известных

частных собраниях (Венеция,  собра-

ние Пегги Гуггенхейм; Хьюстон, соб-

рание семьи Менил). Столетие со дня

его  рождения  (1991) было отмечено

большими  выставками  в  лондонской

гал.  Тейт  и парижском Нац.  музее

современного искусства, Центре Пом-

пиду.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»