|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СТАНЦИОНЕ Массимо Stanizone, Massimo (I585, Орта-ди-Ателла - 1656, Неаполь)
Итальянский художник. Один из крупнейших представителей неаполитанской школы первой полови- ны XVII в., Станционе создал ориги- нальный барочный стиль, имевший ши- рокий резонанс в неаполитанской жи- вописи. Де Доминичи, биограф неапо- литанских художников XV - первой половины XVIII в. в своих <Жизнео- писаниях> (1742-1743) говорит, что он учился у художника-маньериста Сантафеде. Ранние произведения Станционе точно не известны, и поэ- тому хронологической точкой отсчета его творчества является его пребы- вание в Риме (документированное с октября 1617 до апреля 1618, но, вероятно, еще более долгое), где он имел продолжительные контакты с ка- раваджистами Сарачени, Манфреди, Валантеном и Симоном Вуз. Станционе мог также видеть здесь произведения братьев Карраччи в гал. Фарнезе. Слияние этих двух стилей - каравад- жистского и болонского - и стало главной темой творчества Станционе. Используя формальное изящество и изысканный колорит Вуэ (который ра- ботал в Риме, но картины которого были и в неаполитанских церквях СанМартино и Сан-Арканджело а Сеньо) и науку освещения и чувстви- тельность Артемизии Джентилески (работавшей в Неаполе в 1630), Станционе по возвращении в Неаполь создал свой собственный вариант ка- раваджизма. Если его первые произ- ведения (<Мученичество св. Агаты>, Неаполь, Каподимонте; четыре <Сцены из жизни Иоанна Крестителя>, Мад- рид, Прадо) еще сильно отмечены ре- ализмом, прямо заимствованным у Ка- раваджо (что особенно заметно в картине с изображением Мадонны из ц. дель Пургаторио в Арко), то в картинах, созданных в 1631 для ка- пеллы св. Бруно ц. Сан-Мартино в Неаполе, реализм уступает место сдержанной элегантности. Идя по этому пути, Станционе стал одним из самых известных художников Неаполя - им восторгались, ему подражали. В зрелых произведениях художника, та- ких, как <Пьета> (1638, ц. Сан-Мар- тино), <Брак в Кане> (1640, Джеро- ломини) и многочисленных фресках в ц. Джезу Нуово (1639-1640), ц. Сан-Паоло Маджоре (1643-1644), ц. Сан-Мартино (капелла св.Бруно, 1631-1637; капелла Иоанна Крестите- ля, 1644-1645) и в сакристии Тезоро в соборе (1645), его первоначальный караваджизм все больше смягчается болонскими элементами, заимствован- ными, в частности, у Гвидо Рени; позже они принесут художнику славу <Гвидо Партенопео>. В этих произве- дениях светлая и блестящая палитра и золотистое освещение создают теп- лую, чувствительную и, так сказать, предромантическую атмосферу. Восп- риимчивый к импульсу нового барок- ко, Станционе предчувствует в своих последних произведениях (<Благове- щение>, 1655, Марчанизе) потреб- ность расширить композицию акценти- рованной порывистостью и более сво- бодным и менее концентрированным сочленением форм.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»