|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СТРОЦЦИ Бернарда, прозванный Каппуччино, а также Прете Дженовезе Strozzi, Bemardo, dit II Cappuccino, puis II Prete Genovese (1581, Генуя - 1644, Венеция)
Итальянский художник. Строцци учился у сиенского мань- ериста Пьетро Сорри, работавшего в Генуе в 1595-1597, а в 1597 стал капуцином. В те годы художник писал небольшие моленные образы, но его карьера по-настоящему началась только после 1610, когда ему было разрешено покинуть монастырь, чтобы помогать овдовевшей матери и зани- маться своим искусством. Известно, что он исполнил фрески во дворце маркизов Чентуриони в Сан-Пьетро д'Арена (1623-1625) и в 1629 создал алтарную картину <Мадонна с младен- цем, святыми и ангелами> для одной из генуэзских церквей. После смерти матери в 1630 художник отказался вернуться в монастырь и был за это заключен в тюрьму. После этого он уехал в Венецию, где оставался до конца жизни. Его мощный и оригинальный стиль оформился между 1610 и 1630. В на- чале своего творчества Строцци не был склонен к реализму, он испытал влияние маньеризма Паджи, а также Бароччи, исполнившего в Генуе <Рас- пятие> (1596, ц. Сан-Лоренцо). Его ранние произведения (<Св. Екатери- на>, Хартфорд, Уодсворт Атенеум; <Мертвый Христос>, Генуя, Академия Лигустика; <Скрипач>, Генуя, гал. Палаццо Бьянко) наполнены угловаты- ми драпировками, яркими красками и показывают ирреальную и абстрактную сторону существования. Но постепен- но, с 1615 этот стиль начинает ус- тупать место натурализму, в основе которого лежало сразу несколько влияний. Среди них преобладало вли- яние очень популярных в Генуе малых фламандцев (братья ван Валь, Рос), очевидное в таких картинах художни- ка, как <Поклонение пастухов> (Бал- тимор, Художественная гал. Уолтер- са) и <Кухарка> (Генуя, гал. Палац- цо Россо), близких произведениям Артсена и Бекелара. Сильным было и ломбардское влияние, распространив- шееся в Генуе около 1618 благодаря работам Джулио Чезаре Прокаччини, написавшего <Тайную вечерю> для ге- нуэзской ц. Сантиссима-Аннунциата. Возможно также, что работа О. Джен- тилески в Генуе в 1621 (<Благовеще- ние> в ц. Сан-Сиро) способствовала развитию интереса Строцци к игре светотени, о чем свидетельствуют три картины из ц. Сантиссима-Аннун- циатадель Вастато в Генуе (<Отрече- ние апостола Петра> и др.). Но особенно благодаря Рубенсу и его картине <Чудо св. Игнатия> (1620, Генуя, ц. Сан-Амброджио), а также произведениям Ван Дейка, работавше- го в Генуе в 1621-1627, Строцци су- мел объединить все эти различные стилистические элементы в единую свободную манеру: его палитра ста- новится светлее, цвета - теплее и ярче, а мазок - более вибрирующим и пылким. Этот зрелый стиль художни- ка, развитый позднее в Венеции, проявляется в <боццетто> с изобра- жением <Рая> (1625, Генуя, Академия Лигустика), во фресках, созданных Строцци в генуэзской ц. Сан-Домени- ко в 1625 (не сохранились), и в картине <Толкование сна Иосифом> (Генуя, собрание Паллавичини). Все эти работы свидетельствуют о том влиянии, которое оказал Строцци на генуэзскую живопись, в частности на творчество Де Феррари. Среди важных работ мастера, созданных в Генуе, следует назвать также фрески на те- мы римской истории во дворце Ченту- рионе ди Карпинето в СанПьетро д'Арена и замечательную серию порт- ретов (Турин, гал. Сабауда; Милан, пинакотека Брера; Генуя, гал. Ду- раццо Джустиниани и Нац. гал. Па- лаццо Спинола). В венецианский период (1630-1644) произведения Веронезе (которыми вдохновлены, в частности, картины <Пир у Симона Фарисея>, Венеция, гал. Академии; <Похищение Европы>, Познань, музей), а также современ- ных художников (Фетти, Лисе) утвер- дили Строцци в использовании то- нальных переходов и плавного мазка. Но в отличие от Фетти и Лисса, ра- ботавших по частным заказам, Строц- ци имел большие публичные заказы. Он стал одним из первых портретис- тов в Венеции и повлиял на офици- альный венецианский стиль - он рас- писал свод в библиотеке Марчиана (<Аллегория Скульптуры>, 1635) и исполнил портрет дожа Франческо Эриццо (1631, Вена, Музей истории искусств). Строцци был одним из немногих художников, сумевших про- должить венецианскую традицию XVI в., трансформируя ее на барочный лад. Такие картины, как <Мучени- чество св. Себастьяна> (Венеция, ц. Сан-Бенедетто) и <Св. Лаврентий, подающий милостыню> (Венеция, ц. СанНикколо деи Толентини), напоми- нают произведения Тициана, Вероне- зе, а также Риберы и Рубенса. К на- иболее удачным венецианским компо- зициям Строцци можно отнести <Ми- нерву> (Кливленд, музей), <Аллего- рию Доброго имени> (Лондон, Нац. гал.), а также портреты (Вашингтон, Нац. гал.; Тулуза, Музей изящных искусств; Венеция, музей Коррер и Палаццо Барбаро Куртис). Строцци был одним из трех иностран- ных художников, обновивших венеци- анскую школу живописи. Он привнес в нее свободу духа, отсутствующую у самих венецианских мастеров, словно парализованных традициями XVI в. Все это оказало влияние на Маффеи. Строцци был также и замечательным рисовальщиком; его графическое нас- ледие (Генуя, гал. Палаццо Россо) отражает всю сложность его эволю- ции. Живописное творчество Строцци включает в себя около 500 картин и представлено во многих европейских и американский музеях. Многие сюже- ты переходили из одной картины в другую: <Св. Франциск> (Дейтон, Огайо, Художественный институт; Ге- нуя, гал. Палаццо Бьянко), <Мило- сердие> (Генуя, гал. Палаццо Рос- со), <Св. Чечилия> и <Милосердие св. Лаврентия> (Сент-Луис, Миссури, Гор. художественный музей), <Стару- ха перед зеркалом> (<Старая кокет- ка>, Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), <Хрис- тос в Эммаусе> (Гренобль, Музей изящных искусств), <Исцеление Тови- та> (Нью-Йорк, музей Метрополитен; Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж), <Давид> (Цинциннати, музей), <Кон- церт> (Лондон, дворец Хэмптон Корт). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»