ТАТЛИН Владимир Евграфович Тайте, Vladimir Evgrafovifch

(1885,  Москва - 1953, Москва)

Русский и советский живописец и скульптор.

Последователь Ларионова,     Татлин

учился  в Пензенском художественном

училище. Живописные работы, создан-

ные в 1911-1913 и свидетельствующие

о хорошем знании искусства  парижс-

ких авангардистов,  жестко структу-

рированы игрой  противопоставленных

кривых линий и написаны в заимство-

ванной  из  икон   цветовой   гамме

(<Матрос>,  1911,  Санкт-Петербург,

Гос. Русский музей; <Продавец рыб>,

1911,  Москва,  Гос.  Третьяковская

гал.;  <Натурщица>,  1913, там же и

др.).  Идея <контррельефов>, испол-

ненных  из   различных   материалов

(мастика, гипс, смола) и выставлен-

ных в Москве зимой 1913-1914,  воз-

можно,  возникла  в  результате его

предполагаемой двухнедельной поезд-

ки в Париж в 1912 и кратких контак-

тов с  Пикассо.  Композиция  теперь

создается с помощью чисто геометри-

ческих форм,  всякая фигуративность

исключена.

В это же время Татлин кладет начало

конструктивизму. Зимой 1915 он выс-

тавляет  в  Москве свои <контррель-

ефы>  (Москва,  Гос.  Третьяковская

гал.),  задуманные  для  расширения

пространства и уничтожения углов. В

1918  он  становится  во главе мос-

ковской коллегии  Отдела  ИЗО  Нар-

компроса, затем преподает во Вхуте-

масе и работает над макетом  Памят-

ника  III Интернационала (не сохра-

нился;  реконструкции-   Стокгольм,

Музей современного искусства; Моск-

ва,  Музей  архитектуры),   который

стал  манифестом  архитектуры конс-

труктивизма: три стеклянных геомет-

рических тела, - две пирамиды и ци-

линдр, - в которых должны были рас-

полагаться  кабинеты и залы заседа-

ний,  вращаются вокруг своей оси по

огромной стальной спирали,  которая

символизирует освобождение  челове-

чества,  стремящегося к высоким це-

лям. Затрагивая проблемы развития и

целей искусства,  он предложил соз-

дать ремесленное  сословие,  первый

шаг  к  подлинно  коммунистическому

искусству.  Когда большинство аван-

гардных  художников эмигрировало из

России,  он и сам обратился к  этой

форме существования.  В 1940-е Тат-

лин возвращается  к  реалистической

живописи, но остается вне официаль-

ного искусства:  не имея более воз-

можности выставляться,  он работает

дома над картинами  с  изображением

цветов, натюрмортами, ню, очень по-

этичными и написанными в  пастозной

манере   (<Цветы>,   Москва,   Гос.

Третьяковская гал. и частное собра-

ние). Он много работает и в области

театрально-декорационного   искусс-

тва.

В 1994,   после  долгого  перерыва,

большая персональная выставка  Тат-

лина  прошла  Москве  (Гос.  Треть-

яковская гал.).