Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

ТЕНИРС Давид Младший Teniers, David II

(1610,  Антверпен - 1690, Брюссель)

 

Фламандский художник.

Сын и ученик Давида Тенирса Старше-

го,  Тенирс Младший прославился как

жанровый живописец,  но писал также

портреты,  пейзажи  и  исторические

картины. Ему приписываются несколь-

ко тысяч работ,  мастерских по  ис-

полнению.  Многочисленные  фламанд-

скле и французские шпалеры, а также

серии  гравюр по его картинам обес-

печили ему славу и  влияние  вплоть

до конца XVIII в.

Жизнь Тенирса.  Свободный  мастер в

Антверпене (1632),  Тенирс  в  1637

женится  на  Анне Брейгель,  дочери

Брейгеля Бархатного и  ученице  Ру-

бенса.  Декан  гильдии  св.  Луки в

Антверпене (1645), он в 1647 стано-

вится  придворным художником и хра-

нителем коллекции  эрцгерцога  Лео-

польда-Вильгельма,  испанского  на-

местника в Нидерландах, который жил

во дворце Коуденберг. В 1651 Тенирс

переезжает в Брюссель и вскоре  по-

купает поместье Дрей Торен. Ему по-

ручается  издание  альбома  гравюр,

включаеющего в себя 244 репродукции

с итальянских картин  из  коллекции

эрцгерцога (издан в 1658 под назва-

нием  <Theatrum  pictorium  Davidis

Teniers   Antwerpiensis>.  Преемник

Леопольда-Вильгельма, дон Хуан Авс-

трийский,  также покровительствовал

художнику.  Тенирс работал и по за-

казам   Филиппа   IV  Испанского  и

штадтгальтера Вильгельма II  Оранс-

кого.  Всевозможными интригами,  но

безуспешно, художник добивался дво-

рянского титула. Овдовев в 1656, он

вновь женился на  дочери  секретаря

Совета Брабанта.  Наконец,  он стал

основателем антверпенской Академии,

открытой в 1665. Успех сопутствовал

ему до самой смерти.

Творчество Тенирса.  В своих ранних

жанровых  сценах (1633) Тенирс сле-

дует традиционной  манере  Франкена

(<Караульня>,  Рим, Нац. гал., гал.

Корсини),  но уже нюансирует свето-

тень  и  придает  композиции больше

пространственности.  Вскоре он ста-

новится живописцем бюргерской (<Об-

щество за столом>, 1634, Берлин-Да-

лем,  музей; <Меняла с женой>, Лон-

дон,  Нац.  гал.;  <Пять   чувств>,

Брюссель,  Кор.  музей  изящных ис-

кусств) и народной жизни  (<Постоя-

лый двор>,  1634,  Мангейм, музей).

Он исполнил также несколько  натюр-

мортов в серых тонах (<Книги и гло-

бус>,  Брюссель, Кор. музей изящных

искусств;  <Скрипка,  карта  мира и

книга>,  Руан,  Музей  изящных  ис-

кусств).  Фантастический  маньеризм

Йоса де Момпера  вдохновил  его  на

первые пейзажи,  а также на картины

с изображением сцены <Искушение св.

Антония>  (Антверпен,  музей  Майер

ван ден Берг;  Париж, Лувр; Мадрид,

Прадо;   Дрезден,  Картинная  гал.;

Санкт-Петербург,  Гос.  Эрмитаж). В

1634-1640 Тенирс испытывает влияние

Браувера,  его  народных  сценок  и

сценок в кабачке (<Пьяницы в кабач-

ке>,  Рим, гал. Боргезе; <Кабачок>,

Париж,  Лувр;  <Пастухи>, Рим, Нац.

гал.,  гал. Корсини; <Игроки в кар-

ты>, Амстердам, Гос. музей; <Женщи-

на,  пекущая блины>, Париж, частное

собрание). Все эти картины решены в

духе будничного реализма.

Вершиной творческой карьеры Тенирса

считаются 1640-е.  В этот период он

пишет в более светлых и серебристых

тонах,  его краски словно искрятся.

Его темами  становятся  изображения

деревенских  праздников,  ярмарок и

пейзажи,  вдохновленные   Рубенсом.

Пасторальное и идиллическое настро-

ение этих картин принесло им  широ-

кий  успех  (<Деревня в конце дня>,

Кельн, музей Вальраф-Рихарц; <Отдых

в поле>,  Рим,  гал. Дориа-Памфили;

<Хижина пастуха>,  Рим,  Нац. гал.,

гал.  Корсини).  В официальные обя-

занности Тенирса входило исполнение

уменьшенных  копий с картин великих

мастеров  (Лондон,  гал.  Института

Курто; Париж, Лувр). Он также писал

мифологические  сцены  и  <кабинеты

любителей искусств> (Мадрид, Прадо;

Мюнхен, Старая пинакотека), в част-

ности <Эрцгерцог Леопольд-Вильгельм

в своей картинной галерее в Брюссе-

ле> (Вена, Музей истории искусств);

сегодня  эта  картина  представляет

также  и исторический интерес.  Те-

нирс создал  и  первые  интерьерные

сцены,  в  которых  людей  заменяют

обезьяны (Мюнхен,  Старая пинакоте-

ка; Мадрид, Прадо; Санкт-Петербург,

Гос. Эрмитаж) - этот жанр <сенжери>

сохранил  свою  популярность вплоть

до XVIII в.

В последнее десятилетие его палитра

стала темнее, а фактура - более тя-

желой.  Тенирс неутомимо пишет кар-

тины на самые разные сюжеты (<Алхи-

мик>,  1680, Мюнхен, Старая пинако-

тека; <Деревенский праздник>, Вена,

Музей  истории  искусств;   Мадрид,

Прадо). Его ярмарочные сцены стано-

вятся более многолюдными.  Он пишет

автопортреты  с  семьей (Берлин-Да-

лем,  музей;  Лондон,  Бэкингемский

дворец),  в которых уже чувствуется

приближение XVIII в.

В своем творчестве Тенирс продолжил

и  обновил все направления фламанд-

ской жанровой живописи. Его искусс-

тво противоположно патетике Брауве-

ра; оно имело многочисленных подра-

жателей (Гиллис ван Тилборх и Давид

Рейкарт).  Произведения   художника

представлены  в большинстве крупных

музеев мира: в Париже (Лувр, ок. 40

картин), Санкт-Петербурге (Гос. Эр-

митаж,  ок.  30),   Лондоне   (Нац.

гал.),  Мадриде (Прадо). Значитель-

ная выставка Тенирса прошла в  1991

в Кор.  музее изящных искусств Ант-

верпена.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»