|
Искусство. Живопись |
Энциклопедия живописиСмотрите также: Живопись. Музеи |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа Коллекция русских икон 15-20 веков
|
СЕРРА Seira
Семья испанских художников. СЕРРА Хайме (работал в Барселоне в 1358-1389) У Хайме Серра, сына портного, было три брата, Франсис- ко, Педро и Хуан, также ставших ху- дожниками. В 1363 вместе с Педро он руководит мастерской, где создают многочисленные алтарные образы для заказчиков, придерживавшихся тради- ционных взглядов на искусство. Сер- ра остается верен итальянским об- разцам и продолжает итало-готичес- кий стиль Бассы и Десторрентса. По своему спиритуализму и гибкости его работы напоминают сиенскую школу. В 1361 он создал <Алтарь Марии>, пе- реданный Мартином де Альпартилем в монастырь Гроба Господня в Сарагосе (ныне - Сарагоса, Провинциальный музей изящных искусств). В сценах <Страшного суда> и <Воскресения> появляется фигура донатора, а к скрытому мистицизму добавляется жи- вописный акцент (<Сошествие во ад>). В 1360-е Серра пишет другую алтарную композицию, от которой до нас дошло пять створок (Палау де Сердане, Восточные Пиренеи, при- ходская ц.). В центре алтаря изоб- ражена фигура <Мадонны умиления> (тема Симоне Мартини); наверху - <Успение> и <Распятие>; по сторонам - <Сошествие Св. Духа> и <Вознесе- ние>; на пилястрах - фигуры святых. Художнику приписывается также <Ал- тарь св. Стефана> из монастыря Гу- альтер (ныне - Барселона, Музей изящных искусств Каталонии). СЕРРА Педро (работал в Барселоне во второй половине XIV в.) С 1357 Педро Серра учился у Рамона Десторрентса, королевского художни- ка; в 1363-1389 он работал вместе со своим братом Хайме, но каждый из братьев имел собственные заказы. Их мастерская оставалась верной италь- янской традиции. Основное произве- дение Педро Серра (упомянутое в до- кументах) принадлежит периоду твор- ческой зрелости художника: <Алтарь Св. Духа> (1394, Манреза, коллегия СантаМария-Аурора). Это - большой цикл, повествующий об истории мира с момента Сотворения до Сошествия Св. Духа. Алтарь состоит из 19 час- тей, не считая 30 персонажей, укра- шавших пилястры. В центре изображе- на Мадонна в окружении апостолов, над ними парит голубь Св. Духа; на- верху - <Коронование Марии> и <Рас- пятие>; на боковых створках - сцены Ветхого и Нового Завета, в которых преобладают красный, розовато-лило- вый и зеленый цвета, гармонирующие с традиционным золотым фоном. Перед нами словно увеличенная миниатюра, сохраняющая свою статичность. В 1395 Педро Серра пишет для домини- канцев Манрезы картины <Св. Варфо- ломей> и <Св. Бернард Клервосский> (Вич, музей). Для творчества Серра характерен тип задумчивой Мадонны с треугольным ликом и каштановыми глазами (<Сидящая Мадонна>, Барсе- лона, Музей изящных искусств Ката- лонии, собрание Пландиура). Следует назвать также картину <Св. Клара и Евлалия> (Сеговия, клуатр собора) и приписываемые художнику алтарные образы из ц. Сан-Льоренс в Моруни- се, Абелье в Конке, <Всех святых> в Сан-Кугат дель Вальесе.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»