Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

картины

художники

иконы

УДРИ Жан-Батист Oudry, Jean-Варtiste

(1686,  Париж - 1755, там же)

 

Французский художник.

Удри был сыном художника Жака Удри,

директора академии св. Луки в 1706,

державшего  бутик на набережной Фе-

рай. По свидетельству д'Аржанвилля,

Жан-Батист  Удри  учился  сначала у

Мишеля Серра,  кузена Риго и  живо-

писца  короля в Марселе.  В 1707 он

поступил в мастерскую  Н.  Ларжиль-

ера,  где  копировал  фламандские и

голландские произведения и  изучал,

в  частности,  систему соответствия

цветов. Все это способствовало раз-

витию его виртуозного стиля, образ-

цом которого является его  знамени-

тая  <Белая  утка>  (1753,  Лондон,

собрание маркиза Чамли). В 1708 его

принимают   в   академию  св.  Луки

(вступительная работа <Св. Иероним>

не  сохранилась),  и в 1709-1715 он

пишет религиозные  картины  (<Осво-

бождение св.  Петра>, 1713, Шверин,

музей), а также портреты, в которых

проявляются  все  навыки и мастерс-

тво,  которым он обязан  Ларжильеру

(портрет  графа  и графини Кастель-

бланко, 1716, Мадрид, Прадо; <Порт-

рет охотника>, Чемпейн, Иллинойский

университет,  Художественный  музей

Краннерта). В 1719 Удри создал про-

изведение,  благодаря которому стал

членом Кор. академии в качестве ис-

торического живописца, - <Изобилие>

(Версаль,  Большой Трианон).  Тогда

же художник пишет картину,  которая

очень  необычна для его творчества,

- <Отель Дьё после  пожара>  (1718,

Париж, музей Карнавале).

Но уже  с самого начала своей твор-

ческой карьеры Удри  отдавал  пред-

почтение  натюрморту  (<Натюрморт с

насекомыми>,  1712, Ажан, музей), и

вскоре его стали считать соперником

Депорта,  у  которого  он   перенял

блестящие  композиции  с животными,

цветами, музыкальными инструментами

(<Натюрморт  с  обезьяной  и скрип-

кой>, 1719, Стокгольм, Нац. музей).

Его первые натюрморты на тему охоты

относятся  к  1721:   две   картины

<Возвращение  с  охоты> из собрания

Уоллес (Лондон) и <Мертвая  косуля>

из музея Шверина, считающиеся одни-

ми из лучших его  произведений.  На

следующей  год Удри создал и первую

сцену  охоты  (<Охота  на   волка>,

1722, Ансбах, Резиденция), за кото-

рой последовала картина  <Охота  на

оленя> (1723,  Стокгольм, Королевс-

кий дворец) и три  <Больших  охоты>

для  Шантийи  (ныне  -  две в музее

Конде,  одна в  Музее  изящных  ис-

кусств Руана).

Представленный молодому  королю Бе-

ранганом, Удри был назначен на пост

художника королевских псовых охот и

получил апартаменты в Лувре. В 1726

он  выставил 26 своих лучших произ-

ведений в Больших апартаментах Вер-

сальского дворца. Благодаря протек-

ции интенданта Фагона, он был также

назначен официальным художником ма-

нуфактуры гобеленов в Бове  (1734).

Прекрасный администратор,  он реор-

ганизовывает мануфактуру,  которая,

благодаря   ему,  переживает  новый

расцвет.  В  1736  Удри  становится

инспектором  мануфактуры Гобеленов.

Он стремится усовершенствовать  ри-

сунок шпалер и достичь, несмотря на

сопротивления ткачей, более точного

воспроизведения  картонов,  которые

исполнял как настоящие картины. Для

мануфактуры  в Бове художник делает

картоны <Новых Охот> (1727), <Сель-

ских забав> (1730),  <Комедий Моль-

ера>  (1732),  <Метаморфоз  Овидия>

(1734)  и <Басен Лафонтена> (1736).

Но свои самые красивые  картоны  он

создал  для мануфактуры Гобеленов -

<Королевские  охоты>   (картоны   -

1733-1746, Фонтенбло, музей дворца,

и Париж, Лувр; шпалеры - 1736-1747,

Компьень; 1742-1753, Флоренция, Па-

лаццо Питти).  Этот королевский за-

коз, исполняя который художник дос-

тиг  редкого  композиционного  изя-

щества  и  декоративного благородс-

тва, был, вероятно, результатом ус-

пеха, выпавшего на долю его картины

<Охота в Сен-Жермен> (1728, Тулуза,

Музей изящных искусств),  представ-

ленной королю в Марли в 1730.

Одновременно Удри  работает   сразу

для нескольких королевских резиден-

ций. Он создает дессю-депорты и де-

коративные панно, в частности <Бас-

ни Лафонтена> для кабинета Дофина в

Версале   (1747).   Покровительство

маркиза Беранган  и  графа  Тессен,

обеспечивает ему большое количество

частных заказов.  В  музее  Шверина

собрана  блестящая коллекция картин

и  рисунков  Удри,   принадлежавшая

герцогу  Макленбургскому и включаю-

щая в себя все жанры, в которых ра-

ботал художник.  Он постоянно возв-

ращался к одной и  той  же  теме  и

изображал  многочисленные  <Охоты>,

собак,  застывших перед дичью  (Па-

риж,  Лувр;  Стокгольм, Нац. музей;

Шверин,  музей),  <портреты>  коро-

левских   собак  (Фонтенбло,  музей

замка), экзотических животных (Шве-

рин, музей).

Картины Удри  отражают живописные и

декоративные    поиски    художника

(<Олень,  склонившийся  над водой>,

1747,  Версаль,  музей  дворца),  в

полной мере демонстрируя его владе-

ние  цветом,  световыми  эффектами,

перспективой.  Хотя ему и не всегда

удается преодолеть условность, Удри

считается одним из лучших пейзажис-

тов своего времени (<Пейзаж с  охо-

той на волка>,  1748,  Нант,  Музей

изящных искусств). Его поздние про-

изведения  проникнуты  большой  лю-

бовью и восхищением пейзажами  Шве-

рина (<Весна>,

1749, Версаль,  музей дворца);  для

них характерны и приемы  <обманки>,

что  проявилось  в  его  знаменитой

<Белой утке>. Его стремление к точ-

ности  переросло почти в навязчивую

склонность к достижению полной  ил-

люзии  реального  (<Заяц  и баранья

нога>,  1742, Кливленд, музей; <На-

тюрморт  с фазаном>,  1753,  Париж,

Лувр;  <Головы оленей> в охотничьих

апартаментах  замка  Фонтенбло).  В

том же духе написан и большой  <На-

тюрморт  с  дичью>  (Сан-Франциско,

Дворец Почетного легиона),  который

должен  был помещаться в деревянной

обшивке стены в столовой,  и <Лако-

вый табурет> (Париж, частное собра-

ние), служивший передней частью ка-

мина.

Удри исполнил   большое  количество

рисунков,  как правило, связанных с

его  живописными  произведениями  и

картонами для шпалер. Они сделаны с

особой   тщательностью,  на  слегка

подкрашенной бумаге с бликами, раз-

мытыми  акварелью или гуашью (<Цап-

ля>, Париж, Лувр). Другие зарисовки

животных  исполнены в технике аква-

рели (<Альбом птиц>, Кембридж, Мас-

сачусетс,  музей Фогг). Кроме того,

ему принадлежат  совершенно  закон-

ченные рисунки, которые можно расс-

матривать как самостоятельные  про-

изведения;  в них художник повторял

мотивы своих картин (<Голова  соба-

ки>, Шверин, музей). Подготовитель-

ные рисунки для <Королевских  охот>

(Париж,  Лувр)  также  обнаруживают

весьма тонкую технику.  Его  талант

проявляется  и  в  275  рисунках  к

<Басням   Лафонтена>    (1729-1734,

частное собрание) и в 38 подготови-

тельных рисунках (1726-1727, Париж,

Лувр; Вашингтон, Нац. гал.; частное

собрание) для гравюр к <Комическому

роману> П. Скаррона (публикация ко-

торого была приостановлена в 1736).

В 1982-1983 в Париже,  Фортуорте  и

КанзасСити  прошла большая выставка

произведений Удри.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»