Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

Строительная энциклопедия

С

СТИЛЬ в архитектуре

 

Раздел: Дом. Быт. Техника. Строительство. Сельское и приусадебное хозяйство

СТИЛЬ в архитектуре входит в более общее понятие стиля в искусстве, определяемый как исторически сложившаяся, социально обусловленная относительно устойчивая общность идейного содержания, творческих принципов, образной системы, художественных средств п приемов, характерных для того или иного периода или направления.

В области архитектуры, где становление и развитие стиля в архитектуре определяется объективными предпосылками (социальными, экономия., технич. и эстетич.), он выступает как единство: художественного мировоззрения, отражающего эстетические идеалы своего времени и вырастающего на базе конкретной идеологии; идейно-художественного содержания и эмоциональной характеристики архитектурных образов, зависящих от социального назначения зданий; формально-эстетических закономерностей (принципы объемно-пространственного построения, средства архитектурной композиции, приемы использования архитектурных форм), тесно связанных с конкретным уровнем развития строит, техники, функциональной структурой сооружения, природно-климатическими и др. условиями.

Стиль в архитектуре того или иного периода наиболее ярко проявляется именно в архитектуре, к-рая оказывает большое влияние на становление С. в изобразительных и декоративно- прикладном искусствах, в бытовых вещах, причем сложение С. в архитектуре обычно свидетельствует о завершении процесса сложения общего С. Такое большое влияние архитектуры на становление общего С. объясняется ее ролью в жизни общества, тесной связью с развитием производительных сил (в частности, со строит, техникой), с социально-экономич. условиями жизни общества, с идеологией и эстетическими идеалами народа, от изменения (и прогресса) которых в конечном счете зависят появление, развитие и смена архитектурных стилей.

Однако влияние социальных условий жизни общества, уровня развития строит, техники и конкретной идеологии на становление стиля в архитектуре не всегда бывает непосредственным и не одинаково в отд. периоды развития архитектуры. Так, напр., опыт истории мировой архитектуры свидетельствует о том, что смена стиля не всегда сопровождалась коренными изменениями: в строит, технике (переход от Ренессанса к барокко), в социально-экономич. условиях (романский стиль и готика), в господствующей идеологии (русский классицизм и ампир).

Каждый стиль проходит в своем развитии различные этапы. Период становления С, обычно характеризуется наиболее интенсивными новаторскими поисками, а в периоды расцвета С. чаще происходит преемственное совершенствование средств и приемов, характерных для данного С. Однако неверным было бы рассматривать каждый С. как замкнутый в себе, ни с чем не связанный период в развитии архитектуры.

Нельзя, разумеется, сводить историю архитектуры к смене стиля в архитектуре, как нельзя отрицать и того, что развитие архитектуры включает и смену С. Как и все развитие архитектуры, развитие стилей имеет свое поступательное движение. Поэтому С. можно рассматривать не только с точки зрения их соответствия конкретным историч. условиям или по относительным художественным достоинствам сооружений, но и с точки зрения потенциальных возможностей, заложенных в идейно-эстетических закономерностях данного С. или их ценности и роли в общей эволюции стилей.

Для архитектуры, бюлее чем для любого другого вида искусства, характерно стилевое единство. Поэтому индивидуальность мастера в архитектуре обычно проявляется в пределах стилевого единства, а не в отходе от общих стилевых закономерностей, как это часто бывает в других видах искусства. Архитектура именно в те периоды своего развития, когда идейно-художественное воздействие ее произведений было наиболее сильным (древнегреческая архитектура, готика и др.)> отличалась наибольшим стилевым единством. Причем С.— это, как правило, единство не только идейно-художественного содержания, но и формы, т. е. каждый С. имеет формально-эстетическую определенность, к-рая является как бы внешним проявлением присущих архитектуре специфических закономерностей.

Формально-эстетические закономерности архитектуры включают общие средства архитектурной композиции, конкретные художественно-композиционные системы и узкостилевые закономерности и приемы. Средства архитектурной композиции (объемно-пространственное построение, тектоника, симметрия и асимметрия, метр и ритм, контраст и нюанс, пропорции, масштабность, свет и цвет) составляют ту область профессионального художественного мастерства архитектора, объективные закономерности к-рой характерны для архитектуры в целом. Однако применение этих средств и их закономерностей различно в каждом конкретном стиле.

Художественно-композиционная система (совокупность взаимосвязанных друг с другом художественных средств и приемов), возникнув на конкретной функционально- конструктивной основе, может развиваться в дальнейшем относительно самостоятельно, сохраняя свои внутренние эстетические закономерности. Так случилось, например, с классическим ордером, который, существуя более двух тысяч лет, использовался в ряде С. При этом он не всегда органично сочетался с конкретными конструктивными решениями и применяемыми материалами (напр., в Ренессансе и классицизме), а в 19 и 20 вв. использовался даже в качестве чисто внешних архитектурно-художественных средств и приемов в различного рода стилизациях.

Узко стилистические черты характерны лишь для данного стиля в архитектуре. Напр., в древнегреческой архитектуре они совпадали с художественно-композиционной системой классического ордера (в период его становления), в др. же С., где также использовался ордер, стилистические черты представляли собой совокупность особенностей, характеризовавших эту художественно-композиционную систему в пределах данного С. (классический ордер в архитектуре барокко).

Эстетические закономерности, характерные для данного С. (в том числе идейно- художественное содержание архитектурных образов), формируются под влиянием художественного мировоззрения в процессе развития функционально-конструктивной основы нового архитектурного направления. Являясь результатом влияния многих объективных факторов, эстетические закономерности С. складываются постепенно и не могут быть навязаны архитектуре.

Формирование С. проходит ряд стадий, включающих выработку новых типов зданий, освоение новых конструкций и строит, материалов, разработку принципов творческого метода и т. д. Лишь как результат всех этих объективных процессов складываются эстетические закономерности.

Попытки «изобрести» С. путем разработки системы формально-эстетических закономерностей обречены на провал даже в том случае, когда в архитектуре действительно появляется потребность пересмотра ряда эстетических принципов. Так было, напр., с модерном, к-рый не стал подлинным С. потому, что его формально-эстетические (а вернее декоративные) приемы были во многом искусственно навязаны архитектуре, а не выросли закономерно на развивавшейся в конце 19— нач. 20 вв. новой функционально-конструктивной основе, хотя в известной мере они и отражали художественное мировоззрение того периода в развитии буржуазного искусства. Однако формально-эстетические закономерности архитектуры связаны не только с художественным мировоззрением, но и с функционально-конструктивной основой. Поэтому стилевые признаки в архитектуре складываются труднее, чем в др. видах искусства и бывают более устойчивыми.

Стиль в архитектуре обязательно предполагает не только внешнее единство содержания и формы, но и их объективную взаимообусловленность, причем содержание и форма должны быть подлинно современны (разумеется, для каждого данного периода в развитии архитектуры).

 

 

СИНТЕЗ ИСКУССТВ в архитектуре

Примерно в это же время в архитектурном ансамбле храмового комплекса... … Создание барочного стиля в архитектуре не могло непосредственно не отразиться на живописи, прежде всего на...

 

АНСАМБЛЬ в архитектуре. Архитектурные ансамбли

А. АНСАМБЛЬ в архитектуре. — согласованное расположение группы зданий … Троицкого монастыря — это своеобразный музей архитектурных форм и стилей, в котором представлены лучшие образцы...

 

Ампир — стиль в архитектуре, декоративно-прикладном...

(фр. empire — империя) — стиль в архитектуре, декоративно-прикладном и изобразительном искусстве первой трети XIX в. в странах Европы, завершивший развитие классицизма.

 

РАЦИОНАЛИЗМ в архитектуре, признаки архитектуры рационализма

...явились «новая архитектура» и «международный стиль». В отличие от функционализма, рационализм пытается не только отразить в архитектуре те или иные жизненные процессы, но и активно...

 

Архитектура. Искусство Франции

Архитектура XVIII столетия во Франции традиционно разделяется на два периода, которым соответствуют два архитектурных стиля: в первой половине XVIII в. господствующее положение занимает...

 

Архитектура Санкт-Петербурга. Стиль северный модерн

На рубеже XIX—XX вв. в Петербурге распространился стиль северный модерн … XX столетия, в период расцвета модерна, в архитектуре начал возрождаться интерес к классике.

 

стили в искусстве. Арт-деко Стиль Art Deco Арт Деко получил...

В Италии и Германии элементы стиля Art Deco, соединяясь с формами Неоклассицизма, перерастали в архитектуру «нового Ампира» - фашистского стиля третьего Райха.

 

Искусство России. Архитектура

Стиль модерн, сложившийся в России в последней трети XIX в., глубоко изменил сознание мастеров … В противовес «украшательству» предшествующего периода в архитектуре официальных зданий 60...

 

Искусство Англии 17-18 веков. Архитектура. Иниго Джонс

Если XVII в. стал для английской архитектуры эпохой ученичества, то в XVIII столетии уже был создан самостоятельный и очень своеобразный архитектурный стиль.

 

ПРОПОРЦИИ в архитектуре. Архитектурные пропорции. Очерки теории...

ВИДИМОСТЬ И ВОСПРИЯТИЕ в архитектуре. Результат восприятия в архитектуре — образ архитектурных сооружений, их форм, размеров, пропорций и т. д. Объективные законы восприятия позволяют...

 

К содержанию книги:  Энциклопедия строителя. Словарь строительных терминов

 

Последние добавления:

 

Кузнечно-штамповочное оборудование   Прокатное производство