Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

 

Софт:

Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников середины 19 века

Виктор Васнецов

Врубель

Исаак Левитан

Айвазовский

Шишкин

Константин Васильев

Кустодиев

Поленов
Маковский
Серов
Бенуа
Репин
Сомов
Петров-Водкин
Добужинский
Богаевский
Филонов
Бакст

Коровин
Бурлюк
Апполинарий Васнецов
Нестеров
Верещагин
Крыжицкий
Куинджи

Алексей Венецианов
Федор Васильев
Иван Крамской
Богданов-Бельский
Горюшкин-Сорокопудов
Иван Билибин
Николай Ге
Суриков
Лев Лагорио
Нико Пиросмани
Абрам Архипов
Боровиковский

Фёдор Алексеев
Аргунов И.П.

В.Э. Борисов-Мусатов
Зинаида Серебрякова
Ефим Волков
И.Э. Грабарь

Жуковский
Григорий Мясоедов
Владимир Стожаров
М. Чюрленис
Фирс Журавлёв

Андрей Рублёв. Иконы

 


 

Рафаэль Санти
Веласкес

Боттичелли

Ренуар

Клод Моне

Иероним Босх

Поль Гоген

Ван Гог

Сальвадор Дали

Густав Климт

Рубенс

Дега

ван Дейк

Эжен Делакруа

Дюрер

Тулуз-Лотрек

Шарден

Рембрандт

Мане
Карл Шпицвег
Энгр
Франц Марк
Ганс Гольбейн (Хольбейна) Младший
Леонардо да Винчи
Аксели Галлена-Каллела

Хаим Сутин

Модильяни

Поль Сезанн

Анри Руссо

Каналетто

Адольф Менцель

Сислей

Давид Фридрих

Альтдорфер

Коро

Антонио Корреджо

Тёрнер

Джон Констэбл (Констебл)

Лукас Кранах

Китайская живопись: Чжао Цзи

Японская живопись. Хокусай

Хасэгава Тохаку

Утагава Тоёкуни

Утагава Куниёси (Куниёши)

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Судзуки Харунобу

Андо Утагава Хиросигэ

Утагава Кунисада

Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга

Цукиока Ёситоси (Ёшитоши)

Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы

 


 

Лувр. Большая галерея (650 картин)

Музей Зеленые Своды

Дрезденская оружейная палата

Лондонская Национальная Галерея

Из собрания Лувра

НАТЮРМОРТ: Электронная библиотека ДиректМедиа

Искусство Древнего Китая

Искусство Древнего Египта 

Коллекция русских икон 15-20 веков

ЭЙК Ян ван Eyck, Jan van

(ок. 1390/1400? - 1441, Брюгге)

 

Нидерландский художник.

Впервые имя Яна ван Эйка упоминает-

ся в документах об оплате его услуг

герцогом Иоанном Баварским, у кото-

рого он был на службе в  1422-1424.

Местом его рождения, хотя и без аб-

солютной уверенности, считается го-

родок  Маасэйк  в долине реки Маас,

близ Маастрихта.

<Турино-Милаиский часослов>.  Самым

ранним  известным произведением Яна

ван Эйка являются миниатюры  <Тури-

но-Миланского часослова>, исполнен-

ные по заказу  герцога  Виллема  IV

Баварского до 1417 или, более веро-

ятно, для герцога Иоанна Баварского

в 1422-1424 (<Поцелуй Иуды>, <Путе-

шествие св.  Юлиана и  св.  Марты>,

<Кавалеры на пляже> - прежде храни-

лись в Кор. библиотеке в Турине, не

сохранились;    <Рождество   Иоанна

Крестителя>,  <Месса по умершим>  -

Турин,  Муниципальный музей).  Если

общий дух этих композиций говорит о

реалистической концепции,  то линии

фигур и изысканность колорита  сви-

детельствуют  о  стойкости традиций

<интернациональной готики>.  В 1911

Юлен  де  Лоо приписал Яну ван Эйку

листы,  помеченные инициалом <G>, в

которых следует особо отметить точ-

ность и изящество  световых  эффек-

тов. Ян ван Эйк, прндворный живопи-

сец Филиппа Доброго. С мая 1425 ху-

дожник  становится придворным живо-

писцем герцога Филиппа  Доброго,  у

которого  он  служил  до  самой его

смерти. В 1426-1429 он жил в Лилле.

В 1426 он совершил два тайных путе-

шествия,  возможно,  чтобы написать

портрет  некой  принцессы,  которую

вдовец-герцог хотел  взять  себе  в

жены.  С  19  октября 1428 по конец

декабря 1429 ван Эйк  участвовал  в

переговорах  в Лиссабоне о заключе-

нии брачного договора между  Филип-

пом  Добрым  и Изабеллой Португаль-

ской.  После 1429 он,  по-видимому,

поселился в Брюгге, где купил дом в

1431.  О службе художника у герцога

Бургундского  нам ничего не извест-

но, за исключением того, что в 1433

он  работал  во дворце Кауденберг в

Брюсселе. К его ранним произведени-

ям можно отнести <Мадонну в церкви>

(Берлин-Далем, музей), с ее свет-

лым интерьером,  напоминающим   ин-

терьеры  в  миниатюрах  <Турино-Ми-

ланского часослова>.

Гентский алтарь (<Поклонение мисти-

ческому  агнцу>).  Первой  вехой  в

творчестве Яна ван Эйка  стало  за-

вершение  алтаря <Поклонение мисти-

ческому агнцу> в 1432. Впечатляющий

размах работы предопределил исполь-

зование различных форм.  На  нижних

створках  в  открытом  виде  алтаря

изображены персонажи заметно умень-

шенные  по своим пропорциям на фоне

широкого пейзажа.  По своему  стилю

они  еще близки миниатюрам и,  воз-

можно,  обязаны  своим   появлением

сотрудничеству художника с его бра-

том Губертом.  На верхних створках,

наоборот,  представлены персонажи в

половину  человеческого  роста.  По

своему размаху их формы очень отли-

чаются от предыдущих.  Самые удиви-

тельные из них - <Адам> и <Ева>. На

внешних створках художник стремился

создать целостную концепцию:  соот-

ношение одних регистров  с  другими

очень  уравновешено и отвечает тре-

бованиям  монументальности.  Фигуры

донаторов  Иодокуса  Вейдта  и  его

супруги  Изабеллы  Борлют  выписаны

крупными силуэтами под арками,  где

они молятся.  Сцена  <Благовещения>

изображена  во  втором  регистре на

фоне интерьера, окно которого выхо-

дит  на средневековую площадь.  Ан-

самбль этих створок гармонично сог-

ласован в более темной гамме, неже-

ли на внутренних створках,  напоми-

нающей  гризайль  и  придающей всей

композиции скульптурный  и  декора-

тивный характер.

Датированные произведения.  С  1432

одно за другим следуют датированные

произведения:  портрет так называе-

мого <Тимофея> (1432,  Лондон, Нац.

гал.), с

которым идентифицируется   музыкант

Жиль  Бишуа,  <Портрет  человека  в

красном  тюрбане>  (1433,  там же),

чье лицо выступает  из  темноты.  В

этом портрете часто хотят видеть то

автопортрет художника,  то  портрет

его тестя,  на что указывает сходс-

тво персонажа с Маргаритой ван Эйк,

женой  художника,  изображенной  на

портрете из музея Грунинге в  Брюг-

ге.  Тем  же  1433 датируется и не-

большое панно <Мадонна с младенцем>

(Мельбурн, Нац. гал.), которое, ве-

роятно,  является старой репликой с

несохранившегося оригинала.  В 1434

художник создал один из  своих  ше-

девров  -  портрет  четы Арнольфини

(Лондон,  Нац.  гал.).  Первый план

занимают  торжественные фигуры суп-

ругов,  за ними виден  богатый  ин-

терьер, освещенный светом, играющим

на меди и стекле. Над выпуклым зер-

калом за фигурами супругов, в кото-

ром отражаются их спины, можно про-

читать <Johannes de Eyck ftlit hie>

(<Ян ван Эйк был  здесь>).  В  этом

зеркале  можно отчетливо разглядеть

и два других силуэта. Один из них -

мужчина,  художник,  который  стоит

как бы на месте зрителя,  у входа в

комнату.  Эта деталь характерна для

реалистического сознания и предвос-

хищает искусство <обманки>.

В 1436  Ян  ван Эйк написал портрет

ювелира из Брюгге Яна де Леува (Ве-

на,  Музей истории искусств) и кар-

тину <Мадонна каноника ван дер  Па-

ле> (Брюгге,  музей Грунинге) - са-

мое  большое  произведение  мастера

после Гентского алтаря. Несмотря на

торжественность сцены в церкви, са-

новник представлен в реалистической

манере,  окрашенной скрытым юмором.

В  1437  были созданы два небольших

произведения -  незавершенная  <Св.

Варвара>   (Антверпен,  Кор.  музей

изящных искусств),  где еще с готи-

ческой  тонкостью  показано  строи-

тельство собора, атрибута святой; и

триптих <Мадонна с младенцем>, <Св.

Михаил>  слева  и  <Св.  Екатерина>

справа  (Дрезден,  Картинная гал.),

который по духу близок <Мадонне ка-

ноника ван дер Пале>. В 1439 Ян ван

Эйк исполнил две очень разные рабо-

ты.  Первая - портрет Маргариты ван

Эйк (Брюгге, музей Грунинге), напи-

санный   в  половину  человеческого

роста. Вторая - <Мадонна у фонтана>

(Антверпен,  Кор. музей изящных ис-

кусств), здесь тонкий силуэт Мадон-

ны  помещен  в драгоценное и чистое

окружение.  Наконец,  возможно,   в

1440/1441  Ян  ван  Эйк работал над

<Мадонной  Николаса  ван   Мелбеке>

(Великобритания, частное собрание);

картина,  предназначавшаяся для  ц.

св.  Мартина в Ипре, осталась неза-

конченной.

Другие подлинные произведения.  На-

ряду с произведениями, датированны-

ми благодаря излюбленной художником

надписи на первоначальной раме <Als

ich can> (<Как я  сумел>),  следует

назвать  несколько значительных ра-

бот, датировка которых менее точна.

<Благовещание в церкви> (Вашингтон,

Нац.  гал.,  прежде -  Санкт-Петер-

бург,  Гос. Эрмитаж) является, воз-

можно, одним из самых ранних произ-

ведений  художника.  В нем присутс-

твуют некоторые параллели  с  Гент-

ским  алтарем,  но  выполнено оно в

более архаичной манере.  Великолеп-

ный <Портрет кардинала> (Вена,  Му-

зей истории искусств),  к  которому

сохранился подготовительный рисунок

(Дрезден,  Картинная гал.),  сейчас

уже нельзя считать портретом карди-

нала Альбергати, как думали прежде.

Портрет  Бодуана  де  Ланнуа  (Бер-

лин-Далем, музей) был написан после

1431. <Мадонна с младенцем> (Франк-

фурт,  Штеделевский  художественный

институт)  по  стилю  также  близка

Гентскому алтарю. Наконец, <Мадонна

канцлера Ролена> (Париж, Лувр), на-

писанная по заказу канцлера Бургун-

дии  и  предназначенная для капеллы

храма в Отене, может быть датирова-

на  около 1430.  Между фигурами Ма-

донны и донатора  виден  ясный  го-

родской пейзаж,  главные детали ко-

торого  напоминают  Льеж;  впрочем,

художник   без   колебаний  изменил

конкретные приметы. Некоторые проб-

лемы  ставит <Мадонна с картезианс-

ким  монахом>  (НьюЙорк,   собрание

Фрик). Часто в ней видят произведе-

ние, заказанное приором Яном Восом.

Однако  более вероятная датировка -

1441,  когда монах стал приором го-

рода Брюгге.

Спорные атрибуции.  Атрибуция неко-

торых картины менее точна.  Это от-

носится   к  двум  створкам  алтаря

<Распятие>   и    <Страшный    суд>

(Нью-Йорк, музей Метрополитен). Они

более иллюстративны и архаичны, чем

большинство  работ  Яна  ван  Эйка.

Столь же спорны и два варианта кар-

тины <Стигматизация Св.  Франциска>

(Филадельфия, Музей искусства, соб-

рание Джонсона;  Турин, гал. Сабау-

да),  а также <Св. Иероним в келье>

(Детройт, Институт искусств), дати-

рованный 1442, хотя художник умер в

1441.

Несохранившиеся произведения.   Не-

редко картину <Несение креста> (Бу-

дапешт,  Музей  изобразительных ис-

кусств) и рисунок <Поклонение волх-

вов>  (БерлинДалем,  музей) считают

копиями утраченных произведений Яна

ван Эйка. Обе эти работы, возможно,

являются   ранними   произведениями

мастера. Также принято считать, что

Ян ван Эйк  является  автором  двух

композиций, заложивших основу евро-

пейской светской живописи и извест-

ных сегодня по более поздним верси-

ям - <Женщина за туалетом> и  <Тор-

говец, составляющий счета>. Техника

Яна ван Эйка.  Проблема техники ван

Эйка  достаточно загадочна.  Тексты

XVI в.  воспевают его как изобрета-

теля масляной живописи.  В действи-

тельности же,  использование  масла

было известно и до него,  но Ян ван

Эйк ввел масляную живопись в  широ-

кое употребление. Его метод остает-

ся очень индивидуальным  и  основан

на   противопоставлении   различных

красочных слоев.  Проблема  Губерта

ван  Эйка  (умер в 1426,  Гент).  В

четверостишие  на   раме   наружных

створок  Гентского алтаря (впрочем,

подлинность   этого   четверостишия

часто  подвергается сомнению) гово-

рится,  что алтарь был начат Губер-

том ван Эйком, после смерти которо-

го  закончен  его  братом  Яном.  В

гентских  архивах  за 1425-1426,  а

также в эпитафии,  известной по вы-

писке  Марка  ван Верневейка (1568)

упоминается то  же  имя,  что  и  в

тексте  на  раме алтаря.  Скудность

этих документов породила смелую ги-

потезу  (Карл  Волль  и  Эмиль Рен-

дерс), получившую широкое распрост-

ранение.  Согласно  этой  гипотизе,

художник был лишь  легендой,  выду-

манной, чтобы отдать главную роль в

создании алтаря жителю Гента.  Нес-

мотря  на  привлекательность  такой

радикальной концепции, трудно отри-

цать упоминания в архивах,  а также

то,  что в 1517 Антонио  де  Беатис

указал  на сотрудничество двух мас-

теров при создании алтаря.  В любом

случае, трудно определить роль каж-

дого из братьев в создании Гентско-

го  алтаря.  На эту тему существуют

различные точки зрения,  но ни одна

из них не кажется убедительной. Все

они сходятся во мнении, что створка

в  центре нижнего регистра (<Покло-

нение  агнцу>)   является   главной

частью  работы  Губерта,  даже если

допустить,  что  позднее  оно  было

частично   переделано   его  братом

Яном. Чаще всего Губерту отказывают

и  в  авторстве  некоторых миниатюр

<Турино-Миланского  часослова>,  но

зато  считают автором картин <Явле-

ние ангела женам-мироносицам> (Рот-

тердам, музей Бойманса-ван Бенинге-

на) и <Благовещание> (Нью-Йорк, му-

зей Метрополитен,  собрание Фридсе-

ма).  Искусство  Губерта  ван  Эйка

связано  со стилем <интернациональ-

ной  готики>,  что  проявляется,  в

частности, в текучести его элегант-

ных фигур.  Важно отметить также  и

точный реализм, анализирующий мир в

его богатстве и многообразии. Одна-

ко эта манера Губерта отличается от

стиля Яна ван Эйка лишь  некоторыми

нюансами,  и  поэтому  можно понять

желание исследователей видеть в Гу-

берте лишь легендарную фигуру.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»