Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Деятели искусства и культуры

Сергей Эйзенштейн.

Автобиография


Раздел: Русская история и культура

 

    Броненосец "Потемкин", 1925. С экрана в жизнь

 

     Всякое явление имеет случайную, поверхностную видимость. И оно же имеет

под собой глубоко таящуюся закономерность. Так было и с фильмом. "Потемкин".

К двадцатилетнему юбилею годовщины 1905 года была задумана Агаджановой-Шутко

и мною большая эпопея "1905", куда эпизод восстания на броненосце "Потемкин"

входил  наравне  с  другими  эпизодами, которыми  был  так  богат  этот  год

революционной борьбы.

     Начались  "случайности".  Подготовительные  работы  юбилейной  комиссии

затянулись.  Наконец  возникли  осложнения  со  съемками  картины  в  целом.

Наступил  август, а юбилей был назначен в декабре. Оставалось одно:  из всей

эпопеи выхватить один  эпизод,  но  такой  эпизод, чтобы  в нем  не  утерять

ощущение целостности дыхания этого замечательного года.

     Еще  беглая  случайность.  В  сентябре есть  съемочное солнце  только в

Одессе   и   Севастополе.  В  Севастополе  и  Одессе  разыгралось  восстание

"Потемкина". Но здесь  уже вступает  и закономерность:  эпизод  восстания на

"Потемкине",  эпизод,  которому Владимир Ильич уделял  в  свое время  особое

внимание, вместе с тем является одним из наиболее собирательных эпизодов для

всего года. И вместе с тем любопытно вспомнить сейчас, что этот исторический

эпизод как-то был в забытьи: где бы и когда бы мы ни говорили  о восстании в

Черноморском флоте, нам сейчас же начинали рассказывать о лейтенанте Шмидте,

об  "Очакове". "Потемкинское" восстание как-то более изгладилось из  памяти.

Его помнили хуже.  О нем говорили  меньше. Тем более важно было  поднять его

наново,  приковать к нему внимание, напомнить  об  этом эпизоде, вобравшем в

себя столько поучительных

     элементов  техники революционного восстания, столь типичного  для эпохи

"генеральной репетиции Октября". ' А  эпизод действительно таков, что  в нем

звучат почти все мотивы, характерные  для  великого года. Восторженность  на

Одесской лестнице и зверская расправа  перекликаются с Девятым января. Отказ

стрелять в  "братьев",  эскадра,  пропускающая  мятежный  броненосец,  общие

настроения поголовной солидарности --  все это перекликается с бесчисленными

эпизодами  этого  года  в&  всех концах  Российской империи, передающими

потрясение ее основ.

     Один эпизод отсутствует  в  фильме  --  финальный  рейс  "Потемкина"  в

Констанцу  а. Тот  эпизод,  который к "Потемкину" сугубо приковал

внимание всего  мира. Но  этот  эпизод доигрался уже  за пределами фильма --

доигрался  в  судьбе   самого  фильма,  в  том   рейсе  по  враждебным   нам

капиталистическим странам, до которого дожил фильм.

     Авторы картины дожили до того величайшего удовлетворения, которое может

дать работа над  историческим революционным полотном, когда событие с экрана

сходит  в жизнь. Героическое  восстание на  голландском военном судне "Цевен

провин-сиен",  матросы которого на суде показали, что все  они  видели фильм

"Потемкин",-- вот то, о чем хочется вспомнить сейчас.

     О тех  броненосцах, на которых кипит  такая же  революционная  энергия,

такая  же ненависть к эксплуататорской власти, такая же смертельная злоба  к

тем, кто, вооружаясь, зовет не к миру, а к новой бойне, к новой войне. О том

величайшем  зле,  имя  которому --  фашизм.  И твердо хочется верить, что на

приказ фашизма наступать на социалистическую родину пролетариата всего  мира

его  стальные   дредноуты  и  сверхдредиоуты  ответят  подобным  же  отказом

стрелять,  ответят  не  огнем  орудий, а  огнем восстаний, как  это  сделали

великие герои революционной  борьбы -- "Князь Потемкин Таврический" тридцать

лет тому назад и славный голландский "Цевен провинсиен" на наших глазах.

 

СОДЕРЖАНИЕ: «Сергей Эйзенштейн»

 

Смотрите также:

 

 Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы

 

Глава 1. Кинематограф в дореволюционной России (1896-1917)

ПЕРВЫЕ ШАГИ

ВОЗНИКНОВЕНИЕ РУССКОГО ФИЛЬМОПРОИЗВОДСТВА

ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОМ ВОЙНЫ

ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Глава 2. Рождение Советского кино (1918-1921)

ОКТЯБРЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И КИНО

 НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ КИНОДЕЛА

КИНОХРОНИКА

КИНО В ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРОПАГАНДЕ

АГИТФИЛЬМЫ

ПЕРВЫЕ РОСТКИ НОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ

Глава 3.Становление Советского киноискусства (1921-1925)

Кино в годы Новой Экономической Политики (НЭПа)

БОРЬБА ЗА ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ

ПЕРВЫЕ УСПЕХИ

«КИНОТРАДИЦИОНАЛИСТЫ» И «КИНОНОВАТОРЫ»

Дзига Вертов

Лев Кулешов

Сергей Эйзенштейн

«Броненосец «Потемкин»

Глава 4. Расцвет немого кино (1926-1930)

Производство фильмов

ХУДОЖЕСТВЕННО-ИГРОВАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. ВОПРОСЫ КИНОТЕОРИИ

СЦЕНАРНАЯ ПРОБЛЕМА

Эйзенштейн после фильма «Броненосец Потёмкин»

Всеволод Пудовкин

Григорий Козинцев и Леонид Трауберг

Фридрих Эрмлер

Яков Протазанов

РЕЖИССЕРСКИЕ КАДРЫ РСФСР

АКТЕРЫ, ОПЕРАТОРЫ

Глава 5. Кинематография братских республик

УКРАИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Александр Довженко

ГРУЗИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АРМЯНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

БЕЛОРУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. КИНЕМАТОГРАФИЯ СРЕДНЕАЗИАТСКИХ РЕСПУБЛИК. КИНЕМАТОГРАФИЯ АВТОНОМНЫХ РЕСПУБЛИК РСФСР

Глава 6. Закат немого кино (1930-1935)

 

Последние добавления:

 

Биография и книги Салтыкова-Щедрина   

 

Василий Докучаев. Русский чернозём   

 

Науки о Земле 

 

Император Пётр Первый

    

Справочник по терапии. Причины боли. Как снять боль   

 

Как найти монеты металлоискателем  

 

Обрезка растений    

 

ландшафтный дизайн  

 

История жизни на Земле  

 

Продолжительность жизни человека